《我家的熊孩子》劇情簡(jiǎn)介
我家的熊孩子是由執(zhí)導(dǎo)，申東燁,徐章勛,韓惠軫,金建模主演的一部日韓綜藝。主要講述了：《我家的熊孩子》是一檔韓國脫口秀節(jié)目。節(jié)目主要關(guān)注家長(zhǎng)與孩子之間的問題。你對(duì)孩子了解多少？今天孩子和誰見面了，又發(fā)生了什么樣的故事？孩子今天怎么滿面愁容，又為什么食欲突然增加？通過這個(gè)節(jié)目家長(zhǎng)對(duì)這
《我家的熊孩子》相關(guān)評(píng)論
旁觀者
他們?cè)诳粗覀兡?，原來是麋鹿一家子?工作，工作。 工作到底對(duì)人意味著什么呢 比親情比家庭更重要嗎？ 工作帶來的為國家發(fā)展做貢獻(xiàn)的驕傲感，比活出真正的自己更重要嗎？ 東亞終究是集體至上的世界。個(gè)人成不了大事，只會(huì)沒完沒了的焦慮癥。
劉鍵盤
雖然但是我還是喜歡法拉利。第一次看純賽車片（速度與激情不算），對(duì)賽車部分劇情非常非常滿意，看起來繁瑣（專業(yè)原因）但是比起無腦嗚嗚嗚追求快感的商業(yè)賽車大片好看得多，順便科普了大量賽車知識(shí)，傳記片全片基本是貝爾和馬特達(dá)蒙的“二人轉(zhuǎn)”，外加官僚主義跟內(nèi)卷讓人恨得牙癢癢的福特高層，法拉利的老板可愛多了。另外熱評(píng)說得對(duì)，福特高層指指點(diǎn)點(diǎn)的樣子像極了某足協(xié)，也非常符合美國老板利益至上的特點(diǎn)，想到這順便帶一句：克倫克早日滾粗阿森納=。0
北辰風(fēng)
文藝史詩與商業(yè)類型片之間徘徊，在莎翁哈姆萊特戲劇與北歐傳神與神話之間橫跳，絮絮叨叨的薩滿儀式，宿命預(yù)言與自我意志選擇的重疊掙扎，刻意長(zhǎng)鏡頭還原場(chǎng)景真實(shí)，歷史角度過于小單元，場(chǎng)面寒酸又難以實(shí)現(xiàn)全視野的情緒浸入，荒蠻之地想還原歷史真實(shí)的美術(shù)感，就感覺太局促，還不如舞臺(tái)劇的寫意感給人的想象空間。所以想象中的維京冷兵器的鐵血酷烈?guī)缀鯖]有，而且過多以宿命指引人物成長(zhǎng)，在文學(xué)性上就沒什么可讀性，又沒法像戲劇那樣大段大段優(yōu)美深刻的心靈獨(dú)白，人物蒼白，情節(jié)突兀。兩個(gè)設(shè)定略有意思，一個(gè)是阿姆雷特不再是傳統(tǒng)印象中的翩翩公子，而變成了熊狼巨漢，另一個(gè)就是母親這個(gè)角色從戲劇中的軟弱順從者，變成了野心勃勃主動(dòng)偷情慫恿弟弟弒君且追殺自己兒子的極富主見的蛇心毒婦，大概也是影射或致敬女權(quán)者。影片很沉悶，暗調(diào)肅殺荒蠻。不喜歡
永遠(yuǎn)年輕的YGY
表現(xiàn)形式非常有趣的時(shí)空穿越，借助電波的形狀來表現(xiàn)人物的狀態(tài)與時(shí)空的變化，雜亂的電波圖表現(xiàn)人物的慌亂，面臨抉擇時(shí)電波會(huì)變成丁字路口的形狀等等。缺點(diǎn)是穿越部分的邏輯性、故事性都比較弱，男主失手殺死女友又通過穿越幫助過去的女友逃脫被殺的命運(yùn)那一集，按故事里的規(guī)則，女友的命運(yùn)改變了應(yīng)該會(huì)被抹殺，但是結(jié)局是女友成功逃脫男主被警方擊斃，規(guī)則在這一集失靈了。
