《再見愛人之前妻的控訴》劇情簡介
再見愛人之前妻的控訴是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部現(xiàn)代言情。主要講述了:
同類現(xiàn)代言情
《再見愛人之前妻的控訴》相關(guān)評論
王小寧
看完后讀了一遍劇本。最淺顯的角度:伊麗莎白試圖以放棄語言的方式打破角色矯飾、回歸原始自我,這種沉默和封閉的觀察者形象卻成了更堅固的偽裝,形成了對艾爾瑪?shù)目刂坪驼勰ァ.敯瑺柆敯l(fā)現(xiàn),真誠的告解沒有換來對等的真誠,而是遭遇調(diào)侃和玩弄時,她的精神防線瓦解了。艾爾瑪用威脅伊麗莎白生命的方式讓后者終于喊出了聲,她認為“那一剎那,你或許是絕對真誠的”。這種通俗點說是冷暴力的模式,我感同身受,人際關(guān)系中的沉默者掌握了控制權(quán),讓傾訴者產(chǎn)生焦慮和懷疑,有喪失自我的危險。影片中那些面部重疊的鏡頭拍到了登峰造極的地步,蒙太奇深入潛意識,膠片介質(zhì)的不斷出現(xiàn)提醒我們影像也是一種控制和操縱。
一掌阿鑫
有如天外來客般充滿魅惑的吉普賽女性對青春期少女的吸引,可以說是影片最有說服力的段落。影片將南京的真實案件移置於重工業(yè)廢城攀枝花,試圖以小地方和大城市之間的關(guān)係,以及人物在來去之間的矛盾立論:後者的吸引力凸顯了前者的值得逃離乃至必須逃離(也正因此水青對生母十數(shù)年前的拋棄並無責備),而影片的後半段表明後者又是極度危險的,甚至足以令人粉身碎骨的。影片的缺陷是在許多段落表現(xiàn)出用(實則不太高明的)視聽語言和所謂氛圍的營造,來試圖替代和降低扎實敘事的重要性的傾向,最典型的莫過於悅悅同其父親的彆扭關(guān)係。今年看到了好幾部有佳段而不成佳篇的國產(chǎn)文藝片,比如《詩人》《夏夜騎士》《熱帶往事》《小偉》,都存在這樣的問題,且頗為同質(zhì)化。2021年8月22日21:50於C+新一城8號廳,居穗後同惠子影院所觀首部電影。


