《詭異降臨：我在末世當(dāng)大佬·動(dòng)態(tài)漫》劇情簡(jiǎn)介
詭異降臨：我在末世當(dāng)大佬·動(dòng)態(tài)漫是由雙魚(yú)紫默執(zhí)導(dǎo)，葉鳴主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：在末世中掙扎茍活的葉鳴，在生命停止的瞬間，他回到了十年前那個(gè)一切開(kāi)始的下午，熟悉又陌生的城市，轟鳴而來(lái)的神秘戰(zhàn)艦，充滿未知的輪盤(pán)，還有各種可怕的詭異生物。和前世不同的是，葉鳴這次下定決心，帶著他十年的
同類國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
《詭異降臨：我在末世當(dāng)大佬·動(dòng)態(tài)漫》相關(guān)評(píng)論
我愛(ài)觀影
這絕對(duì)是我看過(guò)描寫(xiě)男性哪怕不是最全面但也最高級(jí)的片子：全片98%的時(shí)間都沒(méi)有男性角色，但是男性的視角卻跟隨著鏡頭凝視女主而無(wú)處不在，這點(diǎn)在中間那場(chǎng)相互說(shuō)破對(duì)方小動(dòng)作和聯(lián)動(dòng)心理的戲份就已經(jīng)點(diǎn)明了。M一開(kāi)始受主顧委托，努力地捕捉H的肢體細(xì)節(jié)，通過(guò)局部組合整體，正是凝視的一特征，第一幕結(jié)束時(shí)M主動(dòng)毀畫(huà)就是她心理內(nèi)部女性覺(jué)醒的表現(xiàn)，到后面M牽著H兩人共同創(chuàng)作，將拍攝者和被拍攝者放在平等的位置。在故事發(fā)生的年代，這種隨著劇情被打破的凝視就是父權(quán)的體現(xiàn)。私心最愛(ài)的一場(chǎng)戲是主匠傭三人坐在長(zhǎng)桌上，貴族在烹飪，匠人在品酒，傭人在刺繡，這是多么革命多么進(jìn)步的表達(dá)，這把對(duì)父權(quán)的反抗延伸至了更廣闊的社會(huì)階級(jí)層面，我不僅要反抗凝視，反抗相親，反抗婚姻，我還要將父權(quán)建立起來(lái)有利于我或不利于我的規(guī)則通通打破，并尋找新的平衡。
轉(zhuǎn)圈圈Oo0
沒(méi)毛病沒(méi)毛病沒(méi)毛病，我最喜歡看系列劇里。 應(yīng)該是看過(guò)了 但是沒(méi)看完
右一。
蘇聯(lián)電影解凍時(shí)期53-58的“詩(shī)電影”（愛(ài)森斯坦，杜甫仁科），沒(méi)有以往的英雄主義色彩，女性也改變扁平化形象，蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭理論對(duì)立局面打破，送別的橫移和死前樓梯奔跑幻想，臥軌被強(qiáng)暴蒙太奇鏡頭太牛了。 《三峽好人》開(kāi)頭的致敬橫移 以及老塔受啟發(fā)拍了處女作《伊萬(wàn)的童年》
是欣欣欸、
一般啦，雖說(shuō)編劇想賣(mài)萌的，但是沒(méi)成功......沒(méi)有那種感覺(jué)啦 在這點(diǎn)上美國(guó)是比不上BBC的了！
