《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密[電影解說(shuō)]》劇情簡(jiǎn)介
克勞斯:圣誕節(jié)的秘密[電影解說(shuō)]是由塞爾希奧·巴勃羅斯,卡洛斯·馬丁內(nèi)斯·洛佩斯執(zhí)導(dǎo),J·K·西蒙斯,詹森·舒瓦茲曼,拉什達(dá)·瓊斯,瓊·庫(kù)薩克,諾曼·麥克唐納徳,威爾·薩索,塞爾希奧·巴勃羅斯,米拉·布雷納,內(nèi)達(dá)·瑪格麗特·拉巴,悉尼·布朗,泰迪·布魯姆,艾瑪·香農(nóng),肯德爾·卓依,朱利安·贊恩,阿曼達(dá)·菲莉普森,芬·卡爾,塔克·米克,海莉·赫爾米達(dá),杰登·貝滕古主演的一部電影解說(shuō)。主要講述了:賈斯帕(詹森·舒瓦茲曼飾)被認(rèn)為是郵政學(xué)院最差的學(xué)生,他駐扎在北極圈內(nèi)的一個(gè)冰凍島嶼上,那里的當(dāng)?shù)厝酥g幾乎不交流,更不用說(shuō)寫信了。當(dāng)賈斯帕準(zhǔn)備放棄之時(shí),他找到了自己的盟友阿爾娃(當(dāng)?shù)氐囊幻處煟?/p>
同類電影解說(shuō)
猜你喜歡
《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密[電影解說(shuō)]》相關(guān)評(píng)論
瑩.
“如果剝離掉英雄和冒險(xiǎn),福爾摩斯還會(huì)是福爾摩斯嗎?”從看第一季起這個(gè)想法就在我腦海里久久盤旋不愿離去?,F(xiàn)在,我終于想明白了:我被騙了。但我要強(qiáng)調(diào),對(duì)此我沒(méi)有任何不高興的情緒。如果不是借助福爾摩斯和華生這個(gè)框架,有多少人能夠耐著性子把這樣一段互相支撐成長(zhǎng),幾近完美地印證婚姻真正價(jià)值(顯然我說(shuō)的不是那張破紙和通常毫無(wú)誠(chéng)心的誓言大會(huì))的故事看完?對(duì)此我只有感謝。
不要錢
前半部分“現(xiàn)實(shí)主義”,后半部分“理想主義”。 前半部分畢竟貼合實(shí)際很接地氣,代入感相對(duì)不錯(cuò),可后半部分卻變成了宣揚(yáng)日本主旋律核心價(jià)值觀的宣傳片,還搞了一個(gè)老套的所謂“生前葬禮”橋段,平淡乏味說(shuō)教目的明顯,最后的總結(jié)更像是給“養(yǎng)老合租房”做軟廣告推廣,給你一種被騙著看了一個(gè)多小時(shí)“公益廣告”的錯(cuò)覺(jué)。
黑白物語(yǔ)
安哲是一個(gè)對(duì)于自己以及自己的家鄉(xiāng)懷有無(wú)限悲憤的電影詩(shī)人,從《哭泣的草原》到這部《尤利西斯》,所蘊(yùn)含的表達(dá)內(nèi)核都如出一轍,極具私人化及民族化傾向。 這是一部放置于當(dāng)代巴爾干歷史的“奧德賽”,安哲借著制片人尋找歷史膠片這一故事來(lái)審視東歐各國(guó)慘痛的歷史,來(lái)“凝視”這一段與其個(gè)人身世息息相關(guān)的過(guò)往,本質(zhì)上,這是一場(chǎng)尋根的生命之旅。 3個(gè)小時(shí)時(shí)長(zhǎng)只有將近80多個(gè)長(zhǎng)鏡頭,緩慢的節(jié)奏讓觀眾隨著主人公的步伐逐步見證著歷史給巴爾干大地就下的殘骸,結(jié)尾在漫天迷霧中,我們看著主人公的哭嚎,不禁感嘆,這是個(gè)人以及時(shí)代的雙重悲劇。
3歲
《編年史》的可貴正像一座空白待開的舞臺(tái),一位審慎又謙恭的紳士,將自己的所學(xué)所知都交付到了巴赫手中。這首先是修正(對(duì)演奏和電影語(yǔ)法),然后是反抗,再其次是我們久已失去的謙恭和讓渡:將巴赫不多不少地還到巴赫手中,因?yàn)樗氖直闶恰把哉Z(yǔ)”的保證,而他也或許是最后一個(gè)忠于身體-音樂(lè)的均衡主義者(從莫扎特開始,音樂(lè)便從聲音和身份選擇中雙雙失去了這種身體的自足性,而加入了器具和語(yǔ)言的混濁)——也是同一種純粹的歌唱性將我們領(lǐng)至開向永恒的海邊。無(wú)疑,這位紳士—斯特勞布夫婦的所學(xué)正是電影,一應(yīng)俱全的魔術(shù),它穿越時(shí)間的風(fēng)景,帶我們跌入應(yīng)接不暇的夢(mèng)境之中。
