《三個(gè)奶爸》劇情簡(jiǎn)介
三個(gè)奶爸是由劉愷執(zhí)導(dǎo)，李晨,張歆藝,陳赫,田雷,張萌,李倩,周宸佳,李光復(fù),魏子昕,黃愛玲,釘鐺,唐旭主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：陶雨桐（張歆藝 飾）和余崢（李晨 飾）結(jié)婚多年，彼此之間感情一直十分要好，然而，陶雨桐卻頗受不了余崢那過(guò)于老實(shí)巴交的個(gè)性，因此常常產(chǎn)生矛盾，一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)吵后，陶雨桐從家中搬了出去，兩人正式開始了分
同類國(guó)產(chǎn)劇
《三個(gè)奶爸》相關(guān)評(píng)論
繪影菌
當(dāng)編劇開始用觀眾喜好來(lái)權(quán)衡劇情走向和角色塑造之后，后果就是系列最初吸引人的八十年代美國(guó)小鎮(zhèn)風(fēng)情和青少年怪誕冒險(xiǎn)類型都逐漸淪為擺設(shè)。雖然疑陣牽引回到迷宮入口，但如饑似渴的懸念卻已燒干。第三季冗長(zhǎng)的下半部分直接成為第四季的超長(zhǎng)預(yù)告。角色的一舉一動(dòng)和每句臺(tái)詞都可以精準(zhǔn)地按照電視套路預(yù)測(cè)到位，尤其是面面俱到的多線同步和刻意放置的煽情獨(dú)白，效果反到不如AI寫作，而編劇對(duì)于不同種族和新增季拋角色描寫的短版更是暴露無(wú)遺。既然無(wú)法自然地使其融入劇情推進(jìn)的自生動(dòng)態(tài)，只能從成功經(jīng)驗(yàn)里裂變復(fù)制或是人為移花接木制造感動(dòng)，因此那種俘獲人心的神秘氛圍和親友羈絆等招牌也隨之慢慢變?yōu)轭愃魄榫跋矂『笃趧?chuàng)意不足的拖沓產(chǎn)物。如果人物塑造服務(wù)于劇情主線的創(chuàng)作原則都被本末倒置，那么本劇也無(wú)疑于另一場(chǎng)消耗粉絲熱情與耐力的真人秀馬拉松。
發(fā)條DAI
對(duì)于愛情以及婚姻相處模式毫無(wú)好感 但架不住爺爺可愛啊哈哈哈哈 用幾個(gè)生日與各人的死亡串聯(lián)四代人的人生 臺(tái)詞氛圍處理得很好 幾乎感覺不到戰(zhàn)爭(zhēng)氣息 卻也不乏譏諷
象帝之先
薩德的《索多瑪》有著明確的歷史背景：在資產(chǎn)階級(jí)革命之后，薩德在一個(gè)貴族衰敗的世界里，繼續(xù)著以血緣為基礎(chǔ)的倫理書寫。這一書寫無(wú)疑是反動(dòng)的。身處一段由血緣向階級(jí)遞交權(quán)力的歷史，他卻借助一座隱秘的性愛城堡存續(xù)了貴族的香火。 在他之后，帕索里尼把這個(gè)染血的性愛城堡原封不動(dòng)地搬到了意大利的極權(quán)主義立場(chǎng)中。這本應(yīng)是一個(gè)天才的嘗試，因?yàn)槌_法西斯政黨，已沒(méi)有任何一處能夠重新喚起一種極端種族主義的貴族式狂熱。然而帕索里尼卻沒(méi)有注意到兩個(gè)歷史情境的延續(xù)性。他眼里關(guān)注的，只是肉欲的奇葩、那些孵育在快感上的試金石，而血緣/亂倫作為一個(gè)朦朧的背影，已經(jīng)被他拋棄在薩德那張狂而離奇的原始文本中。在這一整個(gè)文本中，恰恰是這一個(gè)方面能夠穿越時(shí)光，讓薩德預(yù)言的光輝重新在垂危的極權(quán)主義中閃耀。可是帕索里尼避開了。
