《妖妃在上》劇情簡介
妖妃在上是由執(zhí)導，主演的一部現(xiàn)代言情。主要講述了：
同類現(xiàn)代言情
《妖妃在上》相關(guān)評論
許煙雨吶
文藝片攝影親自導演選這個題材還是蠻驚喜的，相差十年的兩條時間線緊張感是出來了，整個攝影風格也足夠壓抑，但是敘事仍舊有改進空間。宋佳+王千源+馮遠征三人均是演技蓋過了人物本身，尤其是“本土化韓國電影警察專業(yè)戶”的王千源，兩次案件雖然在改編的結(jié)尾中徹底呼應(yīng)上了，但留給演員展現(xiàn)變化的空間并不大，一開始的自大人設(shè)感覺也沒延續(xù)下去，好在王千源的表演自帶這種信服力，穩(wěn)住了整部片的質(zhì)感。宋佳確實是把母親身上的那種絕望感給演出來了，在有限的發(fā)揮空間里呈現(xiàn)出來的整體狀態(tài)還挺有吸引力的。
橙小粒
在水與火的紛爭中指向和解與新生，在夏季暴雨切碎的時間軸中，常民之怒火/實驗室酒精燈之燃火/五山送火間斷出現(xiàn)，將京都人的情緒攪亂于祭典季的變化無常中。搬家分居與離婚協(xié)議的間隙正如跳長繩時的離地距，三人之家搖搖欲墜的關(guān)系橋正如母親口中的婚姻即是適者生存那般殘酷卻又日常。最后半小時的奇觀直接疊上自己的童年痕跡，在仿佛寺山修司異界的相框中，滋賀琵琶湖便是放大版的東京洗足池，而瀬田川之船幸祭與多賀大社之萬燈祭竟同時顯現(xiàn)于一個燃放的赤色世界。但隨之轉(zhuǎn)往月光下的溪谷山林，晴的退場與褻的緊逼直到湖畔霧中幻象生成以達到平衡，對著水中的她們仨/她大喊幾聲「おめでとう」，與其說是天明時分對往昔的釋懷，倒更像回歸機械劇場前發(fā)布一段拒絕決裂的存檔指令，母女關(guān)系的最終安定也意味著這場邊界靈體更替游戲的完成。