《動(dòng)態(tài)漫畫·光子英雄傳：超神靈主》劇情簡(jiǎn)介
動(dòng)態(tài)漫畫·光子英雄傳：超神靈主是由馮凌錕 盧鵬執(zhí)導(dǎo)，戚歌主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：諸神隕落已久，繼承“神祇烙印”的靈能者們退居一隅，普通人們安居樂業(yè)，逐漸忘卻了那些神明的故事。 少年戚歌過著平凡的生活，可他的命運(yùn)因?yàn)橐话焉衩睾诘抖膶?，滅世魔神路西法竟寄居?/p>
同類國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
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虞。
除了把印度歌舞片內(nèi)起舞亮相的搖臂下降鏡頭大量應(yīng)用在了顯現(xiàn)人物情緒的特寫推進(jìn)上，還把組合歌手拍攝MV時(shí)的同一鏡頭下歌唱統(tǒng)御進(jìn)了歌舞段落，并蔓延到了日常對(duì)話內(nèi)，和長(zhǎng)鏡頭而非剪接一起，形成密集有趣的群像呈現(xiàn)方式，每當(dāng)集體團(tuán)隊(duì)出現(xiàn)時(shí)，雕塑般的姿態(tài)外，是人物彼此距離排布的精心設(shè)計(jì)，從前景到景深的均勻分布，構(gòu)圖上精密細(xì)致，且和鏡頭運(yùn)用相合。部分設(shè)計(jì)可以看做是新千年后印度電影流行公式的發(fā)端了，對(duì)比不同也能顯現(xiàn)其發(fā)展。而現(xiàn)在依舊諱莫如深的種姓制度，卻在這部會(huì)被部分左翼批評(píng)為投降主義傾向作品中成了最革命的地方，哪怕到今天都是如此。敘事密度與時(shí)間長(zhǎng)度并不成正比，大段都放置在了運(yùn)動(dòng)的排練與下半部勝利的艱難過程，前面組隊(duì)時(shí)依工作分配位置的設(shè)計(jì)完全可以看做團(tuán)結(jié)各個(gè)底層印度人（整合各階級(jí)力量）以打贏了英國(guó)人的明喻。
我的名字叫：亠
畫面好屌全程大廣角，看起來(lái)就很得勁，開頭跟結(jié)尾呼應(yīng)從降生到升天，跟哥倫布對(duì)話那段的人山應(yīng)該借鑒了Spencer Tunick的作品
