《黑色貞潔》劇情簡(jiǎn)介
黑色貞潔是由安湃鵬·吉美諾執(zhí)導(dǎo)，娜塔?！ぬ崦茁犊?奈哈·西貢索邦,泰莎昂·派索克喬綸,普提查·克瑟辛,卡文·英瑪諾泰主演的一部泰國(guó)劇。主要講述了：根據(jù)熱門(mén)家庭倫理小說(shuō)《Black Virgin 黑色處女 黑色貞潔》改編，因女主的阿姨搶了其未婚夫，女主自殺未遂遠(yuǎn)走國(guó)外留學(xué)。歸來(lái)后，決定勾搭阿姨與原未婚夫的兒子進(jìn)行復(fù)仇。女主原未婚夫的弟弟暗中獲悉
同類(lèi)泰國(guó)劇
《黑色貞潔》相關(guān)評(píng)論
做做白日夢(mèng)
感覺(jué)是頁(yè)游彈窗廣告：“你是自幼習(xí)武、熱愛(ài)考古的Lora Croft，父親給你留下八十三間客房的莊園后神秘失蹤，五千年一遇的九星連珠背后，有光明會(huì)的陰謀作祟，你是否能夠破解謎題、掌握神力，一報(bào)殺父之仇？”
叁叁lll
徹底顛覆黑社會(huì)形象，極度諷刺和挖苦，戲謔了五人的生命歸屬。視覺(jué)效果夸張變形、攝影機(jī)運(yùn)用離奇、空間調(diào)度反常，空間上下倒置、廣角橫向拉伸、空鏡頭頻繁出現(xiàn)、剪接出乎意料，多種兩極鏡頭的使用，調(diào)用各種技巧手法去刻意營(yíng)造時(shí)間的錯(cuò)亂感和空間的隔離感。廣角風(fēng)格將畫(huà)內(nèi)的空間與觀眾隔離開(kāi)來(lái)。所有的嬉笑怒罵，冷漠砍殺，是完全主觀化，也極具表現(xiàn)主義特點(diǎn)。影片色彩多為暗紅、暗黑參雜與轉(zhuǎn)換。光線配置遵循暗夜生輝的原則：多數(shù)處在暗部，主體在照明區(qū)域。這也是倫勃朗或者卡拉瓦喬的經(jīng)典光線樣式，展現(xiàn)人物豐富內(nèi)心世界的面孔多數(shù)在光區(qū)之下，而承擔(dān)生命的軀體和血淋淋的暴力掙扎卻是在低飽和度和昏暗的光線之中。文本敘事時(shí)空的斷裂也破解了影片自身的統(tǒng)一性，不同的敘事單元與敘事時(shí)空相互拼接，使影片的意義產(chǎn)生了含混性，也產(chǎn)生了多重解讀。
一位姑娘
放下筷子唱戲那一段全場(chǎng)最佳 時(shí)代在進(jìn)步 而父母的思想竟還沒(méi)有爺爺開(kāi)放 說(shuō)爺爺是變態(tài) 說(shuō)拍電影是男人干的事 擁有可悲思想的父母還以為自己是家里最清醒的兩個(gè)人
暗夜流
2.5。作為紀(jì)錄片，居然完全用狂熱的情緒代替了事實(shí)和邏輯，要知道堆砌各個(gè)領(lǐng)域的精英，絕不是佳作誕生的充分條件。電影是集體的藝術(shù)，尤其對(duì)于這種大體量的商業(yè)巨制，更不能盡是導(dǎo)演的獨(dú)裁統(tǒng)治，需要制片人來(lái)權(quán)衡預(yù)算和創(chuàng)作之間的關(guān)系（資本不認(rèn)可你的計(jì)劃，不代表資本就強(qiáng)奸了你）。這片更像是對(duì)一則影史軼事的過(guò)度神話，濃墨重彩地渲染藝術(shù)家們荒唐的才華?！渡城稹返那捌诠ぷ骰蛟S滋養(yǎng)了眾多好萊塢電影，但把這部夭折之作抬到《星戰(zhàn)》的高度，未免也有些言過(guò)其實(shí)——未完成品終究是未完成品?？吹阶舳耪f(shuō)為了電影愿意砍掉一只手，我突然就想起賈樟柯在《十三邀》里講：如果有一個(gè)人說(shuō)電影是我的生命，那我基本上不跟他來(lái)往。
