《將軍的農(nóng)家妻》劇情簡(jiǎn)介
將軍的農(nóng)家妻是由李鵬午執(zhí)導(dǎo)，黃宥天 郭馨鈺 鮮嘉臣 張麥桐主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：廚師李蘭意外進(jìn)入《將軍農(nóng)家妻》漫畫(huà)中，與漫畫(huà)中高冷將軍王錦結(jié)緣。為了還清李蘭父親欠下的債務(wù)，二人一起合開(kāi)酒樓。李蘭憑借自己現(xiàn)代化的營(yíng)銷方法和精湛的廚藝將生意越大，不僅還清債務(wù)，還一躍成為清水郡首富。
同類國(guó)產(chǎn)劇
《將軍的農(nóng)家妻》相關(guān)評(píng)論
沙老怪
馬修阿馬立克導(dǎo)演的電影承接著左岸派的文字縹緲感 非線性在他這兒算基礎(chǔ) 在本片中 一個(gè)母親與丈夫兒女的分離不僅用不同空間、時(shí)間來(lái)做非線性銜接 甚至還探索出了人物念頭的呼應(yīng) “記憶的拍立得” 幻想與現(xiàn)實(shí)的無(wú)縫交接以各種調(diào)度輪番上演 導(dǎo)演將鋼琴、語(yǔ)言、夫妻間的呢喃作為兩個(gè)不同空間縫合的依據(jù) 并讓她們同時(shí)發(fā)生去打破空間的隔閡 一切電影語(yǔ)言的背后是將一個(gè)痛失親人 錯(cuò)認(rèn)他人的懸疑故事隱藏其中 電影不以故事本身的戲劇性作為推進(jìn) 而是以母親的悔恨、思念與愛(ài)憐作為敘事主體 一個(gè)女人最終決定去面對(duì)現(xiàn)實(shí)的過(guò)程作為線索 而母親想要的其實(shí)就是一個(gè)親人的擁抱 這種極致的對(duì)形而上痛苦的表述令人想起馬修出演、導(dǎo)演的一系列影片 對(duì)痛苦形式的探索 一直是他的母題 不過(guò)影片最后把一切歸還到現(xiàn)實(shí)的打點(diǎn)還是有所落俗 不如把痛苦一路推到浪漫的塔尖
花花花褲衩
革命的陰影，許多很天才的鏡頭語(yǔ)言，抽象化/去生活化減少了沖擊感，這種搭景設(shè)計(jì)的導(dǎo)演很風(fēng)格化。但這個(gè)姿態(tài)這么明顯是怎么被允許拍出來(lái)的…提醒一下自己為何而出走
納蘭奉月
故事架構(gòu)其實(shí)比較老套，無(wú)甚新意，最后一封信是點(diǎn)睛之筆，對(duì)影片起到了升華。編劇方面，如果能多聚焦于“寫(xiě)信”，或者多寫(xiě)幾封信，可能會(huì)更有意思。
