《砂制時(shí)鏡下的療養(yǎng)院》劇情簡(jiǎn)介
砂制時(shí)鏡下的療養(yǎng)院是由沃伊切赫·哈斯執(zhí)導(dǎo)，揚(yáng)·諾維茨基,塔德烏什·孔德拉特,伊雷娜·奧斯卡,哈利娜·科瓦爾斯卡,格斯塔·霍洛貝克,Mieczyslaw Voit,博澤娜·阿達(dá)梅克,盧德維克·伯努瓦,Henryk Boukolowski,Seweryn Dalecki,Julian Jabczynski,Jerzy Przybylski,維克托·薩德茨基,Janina Sokolowska,Wojciech Standello,塔德烏斯·施密特,Szymon Szurmiej,Jan Szurmiej,Michal Szwejlich,Pawel主演的一部劇情片。主要講述了：哈斯的彩色電影，《薩拉戈薩手稿》的姊妹篇，個(gè)人覺得他的風(fēng)格更適合彩色，此片要比《薩》更為出色。這是一次內(nèi)心的歷險(xiǎn)。故事背景設(shè)在二戰(zhàn)前期，一位年輕人乘坐一輛奇怪的列車去看望住在療養(yǎng)院中垂死的父親。但
《砂制時(shí)鏡下的療養(yǎng)院》相關(guān)評(píng)論
馥轡Chris
我最愛的韓劇之一，那個(gè)年代的韓劇，不僅僅是夢(mèng)幻不切實(shí)際的愛情，還有勵(lì)志的人生。我喜歡尹享哲那樣柔情的看著善美，對(duì)年幼我來(lái)說(shuō)，那已經(jīng)是愛情的全部。
還挺可愛的
導(dǎo)演典型是有野心沒能力，對(duì)風(fēng)格和劇作的把控?cái)嘌率较碌?。起?shì)有腔調(diào)，接進(jìn)文尼這條線就流于小家子氣，《無(wú)間道》秒變《古惑仔》，待到雙線合并，家長(zhǎng)里短全面占據(jù)上風(fēng)。只敢在家里放過(guò)往影像，不敢放膽上陣搞《省港旗兵》，也是因?yàn)橐呀?jīng)沒有這個(gè)時(shí)代環(huán)境，最后的榮光留給了《樹大招風(fēng)》。 白只就是從《踏血尋梅》里走過(guò)來(lái)，完全臉譜化；倒是林家棟最近連撐好幾部港片，多年媳婦熬成婆，頓成中生代的中堅(jiān)力量?？上ЫY(jié)尾太過(guò)離譜，整個(gè)用力過(guò)猛：瘋癲的砍殺根本是編劇捉襟見肘的選擇，徹底暴露出電影的致命傷；看《叔·叔》里昔日情人反目成仇頗有喜感，把手卷煙這意象工具化也是大敗筆。 不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，總有人說(shuō)華語(yǔ)電影的未來(lái)在臺(tái)灣，但我看它卻太多矯飾，倒是香港總有后生在做堅(jiān)勁的表達(dá)。仍有微光，總有希望。電影不死。 #FEFF2021#
燕子菲菲88
9.0/10 大銀幕4K修復(fù)重看。面向未來(lái)的電影。殘缺、畸形(物理的)卻極富快感和誘惑力的(感性的)人車合一-終極體驗(yàn)。它遵循的是影像邏輯，而不是文本邏輯?？梢哉f(shuō)柯南堡的轉(zhuǎn)譯與整合工作令人嘆為觀止。載具與人體的關(guān)系，舊有軀體的癱瘓和新軀體的重塑，車作為一個(gè)獨(dú)立空間/容器被賦予了甚至高于象征意義的抽象層，車外鏡頭的取景模擬出一道外部的目光，一種潛在的渴望，是可能性的誕生。車流-精蟲/沖撞-高潮/車禍現(xiàn)場(chǎng)-電影片場(chǎng)… 當(dāng)真正拋出所謂“車震”的概念時(shí)，敘事性早已被大幅弱化了，甚至往后趨近于無(wú)，重場(chǎng)戲柯南堡全靠影像的運(yùn)作來(lái)進(jìn)行表述。洗車間聲畫并行的那場(chǎng)戲直接看跪。迪庫(kù)諾學(xué)不到精髓，看似她偷了個(gè)概念，卻拿不走核心創(chuàng)意，而迪庫(kù)諾的影像終究只是流于表面的。btw: Howard Shore的配樂(lè)真是神了