《兒子離家時(shí)》劇情簡(jiǎn)介
兒子離家時(shí)是由馬丁·里特執(zhí)導(dǎo),西西莉·泰森,保羅·溫菲爾德,凱文·霍克斯,卡門馬修斯主演的一部劇情片。主要講述了:這是一個(gè)講述親情和奮斗的故事,窘困的父親為了養(yǎng)活家人而被迫偷盜,導(dǎo)致自尊心極強(qiáng)的兒子離家出走。影片對(duì)家庭關(guān)系,貧富分化都有細(xì)致的描述。電影是由 William H. Armstrong的同名小說改
《兒子離家時(shí)》相關(guān)評(píng)論
玻璃心←_←
看完只覺得父母皆禍害,李玩的懂事就是不斷的妥協(xié),最后那個(gè)鏡頭有種麻木感。好像不少國(guó)人都是這樣長(zhǎng)大的吧,看到李玩被父親叉著脖子拼命掙扎的時(shí)候我都忍不住哭了,大概是會(huì)回想起自己被粗暴對(duì)待過的青春期吧,btw剛開始的時(shí)候看到女主的職業(yè)假笑覺得好裝好討厭,心想張就這么點(diǎn)演技嗎?看下去才發(fā)現(xiàn)原來人設(shè)就是這樣,一個(gè)懂事的少女就是會(huì)帶著這種恰到好處的職業(yè)假笑(好心疼
金雀花搖曳
與其說是文藝片式的懸疑劇,不如說是略帶犯罪題材的文藝片;賈樟柯式的時(shí)間感、宿命感被一幕幕長(zhǎng)鏡頭拍了出來,人物的命運(yùn)被各自的行為有意無意地推向無法預(yù)知、永遠(yuǎn)遺憾的遠(yuǎn)方;這注定會(huì)是一部爭(zhēng)議極大的劇,獨(dú)特的鏡頭語言把上個(gè)世紀(jì)的年代感描繪得淋漓盡致,但也在極度緩慢、缺乏主線的進(jìn)程中極大地考驗(yàn)著觀眾的耐心
爆炸阿斯彭
我只能說這太高級(jí)了,拍電影需要那種“感應(yīng)思維”,城市的空間、現(xiàn)代的器械、人的肉體、欲望在影像中彼此感應(yīng)。河流像是一個(gè)同志的“俄狄浦斯式”的故事,但正如蔡導(dǎo)所說的,他超越了同志這個(gè)很容易成為一種議題的主軸。三溫暖那場(chǎng)戲如此的神秘,在澡堂中來回的人群,開了又關(guān)的桑拿房門,在昏黃的燈光下為兒子手淫的父親(場(chǎng)景竟有種宗教性 如此悲劇),苗天在床邊流淚的那一幕是真的太觸動(dòng)了。影片里許鞍華要拍河流上的一個(gè)尸體,于是李康生進(jìn)入河流成為替身,小康是進(jìn)入了電影所攝的河流中后得病,也開始走向那生活的浮藻之下的,人生長(zhǎng)著的真的自我,這也正是“電影”所應(yīng)當(dāng)揭示的。如何論斷人?蔡導(dǎo)像是在影像里說,我們不去論斷,我們讓人解蔽,讓人從他的內(nèi)在中呈現(xiàn)出來。

