《記憶U盤》劇情簡(jiǎn)介
記憶U盤是由瀟瀟瀟瀟如執(zhí)導(dǎo)，趙雙,錢文青,唐雅菁,劉三木,王曉彤,萬(wàn)純主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：公元2035年，這是我們的世界， 繁華而冷漠，密集而壓抑， 緊張有序的生活和生生不息的日夜， 處處彰顯著人類的高級(jí)文明。 而文明的陰影下，滋生著焦慮、暴怒、迷茫和無(wú)望?！ ∫钟舭Y像幽靈
同類國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
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《記憶U盤》相關(guān)評(píng)論
MR.林
132分鐘有點(diǎn)冗長(zhǎng)，可以壓縮一下。各個(gè)人物的矛盾沖突精彩，但更像美劇，而沒有印度感。編劇好像是在嘗試，面面涉及點(diǎn)到為止放不開。
是疲憊的感覺
《審判》一書祭出了最為卡夫卡式的象征之一：法的大門。它的典型性正是在于它的悖論性：一方面，門之所以成其為“門”，主要是因?yàn)樗谋澈笙蛭覀兂袚?dān)或承諾了“通向某處”的空間出路（即基于某種功能實(shí)現(xiàn)或工具邏輯的類本質(zhì)）；另一方面，影片所呈現(xiàn)的法的大門——綜合了《審判》與《城堡》的雙重設(shè)定——卻始終保持著緊閉狀態(tài)，從而不但沒有為人敞開新空間，反倒是將人禁閉于空間?？偠灾?，“永遠(yuǎn)緊閉的門”已然自反式地異化為一堵“墻”；且從“門”到“墻”還不只是本質(zhì)的“變形記”，更使某種注定落空、注定失卻、注定徒勞的“誘惑”變得無(wú)比“正當(dāng)”——這大概就是一條刻畫現(xiàn)代性的敘事路徑吧，無(wú)論卡夫卡還是威爾斯都先后踏了上去。至于電影本身，威爾斯同樣祭出大量富有象征義的構(gòu)圖與場(chǎng)景布置，并最終在白板演示那里實(shí)現(xiàn)某種程度的作者自反。