《巨人》劇情簡(jiǎn)介
巨人是由約翰尼斯·尼霍姆執(zhí)導(dǎo)，Christian Eriksson,Johan Kylén,安娜·比耶爾克魯?shù)轮餮莸囊徊縿∏槠?。主要講述了：第64屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié) 評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。最奇特、最勵(lì)志的超現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)電影，新銳瑞典導(dǎo)演約翰·尼霍導(dǎo)演，打造尋找自身力量及歸屬感的現(xiàn)代寓言。孤獨(dú)且外貌畸形的男子，以「法式滾球」作為自我實(shí)
《巨人》相關(guān)評(píng)論
周寧
“美國(guó)讓我最感興趣的地方就是它充滿了矛盾，始終變化的令人著迷的矛盾?！澜缂丛诿绹?guó)，而意大利卻只是意大利。法國(guó)為完全的法國(guó)，德國(guó)為完全的德國(guó)。在一塊涵蓋整個(gè)世界的大陸上，矛盾自然在持續(xù)上升。我特別喜歡關(guān)注的矛盾之一就是：兩部最賣座的美國(guó)電影，歡樂(lè)滿人間與深喉，彼此之間截然相反，但去看的大多是同一群人。這些矛盾是活生生存在的。它們賦予了美國(guó)這個(gè)國(guó)家以活力與激情。但仍然是比較大的矛盾。”（萊昂內(nèi)）?！魅斯乩S斯就是一個(gè)“行走的矛盾體”，他用“歡樂(lè)滿人間”那一面拯救了雛妓艾瑞絲，用“深喉”那一面讓美女貝西生厭遠(yuǎn)離。
隔壁王哥
溫和從容，歲月靜好。奈何真實(shí)與理想是完全不同。加入經(jīng)濟(jì)和政治后，利益、中庸、權(quán)術(shù)，這個(gè)世界就完全變味了。
搖滾天使
前六集像蹩腳的文藝片，記憶幻覺(jué)閃回這套真的沒(méi)意思了！第七集能量密度還蠻高的但是都是意料之中。最后十秒我都想到了??真的一點(diǎn)意外都沒(méi)得。而且我受不了一幫子對(duì)著背著個(gè)帶子那么長(zhǎng)的破包衣著邋里邋遢長(zhǎng)得也不好看的大臉女主一直說(shuō)你太美了？？？
86號(hào)太陽(yáng)
這三部電影的確缺乏誠(chéng)意，原以為結(jié)局會(huì)在不同時(shí)間線產(chǎn)生（一切未發(fā)生的時(shí)間線，回到原始時(shí)間線，未解體蘇聯(lián)時(shí)間線，核工業(yè)公司時(shí)間線），結(jié)果只是通過(guò)改變細(xì)節(jié)全都回到一切未發(fā)生的時(shí)間線，劇情也存在有坑未填，腦洞過(guò)大，軟傷不斷的問(wèn)題。其實(shí)劇情足夠開一個(gè)第三季的。IT小哥和克格勃大叔也是真的慘
浪味胖
不了解南美殖民歷史，故事本身有一種隔閡感，但對(duì)于整部電影來(lái)說(shuō)故事是次要的，事件與事件之間割裂的聯(lián)系，模糊的時(shí)間線索和出沒(méi)不定的人物，都與連續(xù)性敘事背道而馳。片頭那個(gè)關(guān)于魚的隱喻和扎馬站在海邊的鏡頭，其實(shí)已經(jīng)撥開了敘事的迷霧，困在時(shí)間和空間的夾縫中，重復(fù)著徒勞的“西西弗斯”式人物，想象中的彼岸萊爾馬，作為符號(hào)消解了所指的“維庫(kù)尼亞·波爾圖”。干涸的固定鏡頭，制造間離感的空間和構(gòu)圖，夢(mèng)幻的音效配樂(lè)，像一場(chǎng)醒不來(lái)的夢(mèng)，在結(jié)尾推開水藻的小船里終于重新得以呼吸。