《愛在唇齒間》劇情簡介
愛在唇齒間是由程聰 楊淇麟執(zhí)導，潘玥同 張飛飛 劉兌 陳奕汐主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了：
同類國產(chǎn)劇
《愛在唇齒間》相關評論
東風壓倒西風
“積善之家必有余慶，積惡之家必有余殃”。雖然玩的還是老一套的jump scare，但是劇本是受害者與施虐者的角色互換和劇情反轉(zhuǎn)，算是很有新意。泰國恐怖片永遠都這么濕黏血腥，玩灑脫了對恐怖片來說居然還有一股惡趣味由來的快感。
何阿嵐
難道應該把本人與電影本身分開嗎？難道會有更多人是因為某位主創(chuàng)/演員而觀看這部片的嗎？這是對一個icon所能做到的最不超出預期的描摹，怎奈她已化作星辰，閃耀于夜空之中了。因此我永遠懷念您。3.2
小小淡
《審判》一書祭出了最為卡夫卡式的象征之一：法的大門。它的典型性正是在于它的悖論性：一方面，門之所以成其為“門”，主要是因為它的背后向我們承擔或承諾了“通向某處”的空間出路（即基于某種功能實現(xiàn)或工具邏輯的類本質(zhì)）；另一方面，影片所呈現(xiàn)的法的大門——綜合了《審判》與《城堡》的雙重設定——卻始終保持著緊閉狀態(tài)，從而不但沒有為人敞開新空間，反倒是將人禁閉于空間?？偠灾?，“永遠緊閉的門”已然自反式地異化為一堵“墻”；且從“門”到“墻”還不只是本質(zhì)的“變形記”，更使某種注定落空、注定失卻、注定徒勞的“誘惑”變得無比“正當”——這大概就是一條刻畫現(xiàn)代性的敘事路徑吧，無論卡夫卡還是威爾斯都先后踏了上去。至于電影本身，威爾斯同樣祭出大量富有象征義的構(gòu)圖與場景布置，并最終在白板演示那里實現(xiàn)某種程度的作者自反。
