《永遠(yuǎn)的銘記》劇情簡(jiǎn)介
永遠(yuǎn)的銘記是由劉新執(zhí)導(dǎo)，藍(lán)正龍,馬伊琍,鄭曉寧,萬(wàn)美汐,午馬主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：首部反映生化武器、細(xì)菌戰(zhàn)的電視劇，真實(shí)再現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期侵華日軍對(duì)我軍使用生化武器，細(xì)菌戰(zhàn)的丑惡行為！ 謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給遭受侵華日軍細(xì)菌戰(zhàn)殘害的受難者和一切與細(xì)菌戰(zhàn)作過(guò)決死斗爭(zhēng)的志士仁人！ 1940年，
同類(lèi)國(guó)產(chǎn)劇
《永遠(yuǎn)的銘記》相關(guān)評(píng)論
??運(yùn)珪
半新不舊的世界裡，遇上了你/妳。除了在現(xiàn)代法國(guó)演著難民議題裡說(shuō)著德軍佔(zhàn)領(lǐng)法國(guó)的「半新不舊」，細(xì)節(jié)也總是交匯（舊鐵盒裡塑料針筒、在彈床上聽(tīng)著留聲機(jī)感的《蝙蝠》序曲??）各種並行錯(cuò)置之下，一切介於過(guò)渡、之間（如片名transit），人與人、人與物影影幢幢：兩層時(shí)空的設(shè)定，身份的取代/扮演/even內(nèi)化，另一層虛構(gòu)疊加上去導(dǎo)致的偶爾錯(cuò)落（旁白的文本與影像的不同，甚至相疊再相疊的厚塗），直至最後，開(kāi)頭/結(jié)尾（生/魂）的相遇——那一回眸，像是我們觀眾亦作為後續(xù)的創(chuàng)作者，一起目光錯(cuò)置、用力扭轉(zhuǎn)的一瞬。但只留在這一瞬。傾城之前的男女戀情，是以情入景，用一樣的情感照入不同時(shí)空相似的角落，都有混淆時(shí)空界線(xiàn)而無(wú)法分心的逼仄。但換言之，不是情感動(dòng)搖了世界，是世界一直改變了我們?；赝曇氨厝坏呐で?，卻不過(guò)終將為世界稀釋的的奮力
炮灰史蒂夫
一部好玩的電影，但一如Kevin Smith大多數(shù)作品，透過(guò)字幕沒(méi)法體會(huì)語(yǔ)言上的趣味。劇情蠢到讓人想笑，但反正擺明劇情不重要，男女主角的魅力和彼此間的化學(xué)作用為這部片加了不少分。
青眼相吊
這種線(xiàn)性的片段化敘事，在早期一些描述歷史人物的影片中似乎比較常見(jiàn)，現(xiàn)在看這種拍攝手法就顯得不太高級(jí)，主要問(wèn)題可能還是角度比較分散吧，每一段故事都在表達(dá)些什么，但總合起來(lái)就缺乏焦點(diǎn)，除非做到整體宏大，拍出史詩(shī)感。至于本片這種純商業(yè)作品就算了，基本就是一純流水賬。話(huà)說(shuō)這種虛構(gòu)的不能再虛構(gòu)的片子不知道動(dòng)機(jī)是啥，為呂樂(lè)這種人洗白，當(dāng)然這個(gè)角色原型的故事確實(shí)有一定傳奇性，但專(zhuān)心刻畫(huà)其心機(jī)厚黑，手段狠辣的一面就可以了，沒(méi)必要折騰那些英雄本色、虎膽龍威之類(lèi)的噱頭戲碼，整的不倫不類(lèi)的，后來(lái)的《黑社會(huì)》這樣的片子感覺(jué)就進(jìn)化了些。劉德華當(dāng)年正是意氣風(fēng)發(fā)，英俊瀟灑的時(shí)代，演技當(dāng)然談不上多好，但感覺(jué)演的也挺認(rèn)真。邱淑貞實(shí)在令人驚嘆，在我看來(lái)秒殺張敏……