《武動(dòng)乾坤之冰心在玉壺》劇情簡(jiǎn)介
武動(dòng)乾坤之冰心在玉壺是由張黎執(zhí)導(dǎo),楊洋,張?zhí)鞇?ài),吳尊,王麗坤,釋小龍,柳巖,索笑坤,董晴主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了:夢(mèng)想光耀門楣的少年林動(dòng),機(jī)緣巧合獲得了當(dāng)年武林至尊符祖留下來(lái)的神秘石符。從此之后,眾多本與林動(dòng)毫無(wú)牽扯的武林宗派、豪杰名門以及中山國(guó)的三大超級(jí)宗派紛紛出現(xiàn)在林動(dòng)身旁,就連自己曾經(jīng)遙不可及的仇人林瑯
同類國(guó)產(chǎn)劇
《武動(dòng)乾坤之冰心在玉壺》相關(guān)評(píng)論
瞇 。
開(kāi)頭三段平行剪輯的銜接點(diǎn)使用了大量的匹配剪接,實(shí)在是太炫酷,在構(gòu)建完時(shí)空中的類似重復(fù)性之后,又用這樣的方式將她們的生活進(jìn)行了共振強(qiáng)化,并用跳入跳出來(lái)增加懸疑感,還用書(shū)的連接方式制造了書(shū)內(nèi)與書(shū)外的故事陷阱。但在本片在最基本的地方卻表現(xiàn)的有點(diǎn)不足,在電影中三位女人自身出問(wèn)題的原因是對(duì)于生活狀態(tài)的不滿與重復(fù),這一點(diǎn)在電影中實(shí)在體現(xiàn)的不足,要知道女性電影巔峰之一的《讓娜·迪爾曼》正是靠著這份枯燥的重復(fù)制造出了真正鮮活的女性形象,在這一點(diǎn)上,本片更多的是靠情節(jié)化的設(shè)定來(lái)使觀眾親近代入,不管是與世界格格不入的天才,還是日復(fù)一日的主婦,還有把自己寄托在別人身上的編輯,都帶有很鮮明的特色與標(biāo)簽,這樣觀眾就可以將受文藝作品影響所制造的“刻板”形象天然代入,從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō),導(dǎo)演走了一個(gè)捷徑。
啦啦&jojo
6/10。真沒(méi)看出科長(zhǎng)把握住了啥時(shí)代脈搏和人們的精神狀態(tài),他的敘事表達(dá)能力已經(jīng)退化到段子集的地步,只剩下一堆紅車、鑰匙、餃子、小狗、滿桌槍械、雪中康加舞等物象的生硬拼貼,忘記了母語(yǔ)母姓的兒子這段關(guān)于親情不會(huì)被時(shí)間摧垮的處理就極為簡(jiǎn)陋,俗套的三角關(guān)系和牽強(qiáng)的師生戀更加削弱了故事真實(shí)感。
賊嗯嗯
#SIFF2020,3.5/5.0,6個(gè)月后重返影院。非常成熟且扎實(shí)的鏡頭語(yǔ)言,晚飯時(shí)和海云聊起??屡c四百擊的看海沒(méi)曾想一場(chǎng)電影就全看到了,治療師-病人這一對(duì)監(jiān)護(hù)室內(nèi)的強(qiáng)弱權(quán)力關(guān)系與女人-男人這一對(duì)情感中的弱強(qiáng)權(quán)力關(guān)系分配到兩個(gè)主要人物頭上就會(huì)有一股劇烈的張力;微表情與肢體非常抓人,海灘上的戲拍的極具美感,男人以極熟練的Pua技巧規(guī)訓(xùn)女人,但結(jié)尾的反擊又何嘗不是女人以其之道還治彼身,有趣。

