《十八羅漢》劇情簡介
十八羅漢是由李小龍執(zhí)導(dǎo)，何潤東,焦恩俊,戴嬌倩,胡可,胡靜,張鐵林,高亞麟主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了：唐朝末年，皇室勢微，九皇子李如璧被迫逃亡。羅漢寺俗家弟子惠海路見不平，帶他躲入寺內(nèi)。羅漢寺老方丈認(rèn)出不速之客就是當(dāng)朝皇子，勸他暫時避入空門，削發(fā)為僧，法號“無塵”?！ ‘?dāng)晚，西天十八羅漢下凡顯圣，
同類國產(chǎn)劇
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瘋狂已與我無關(guān)
白臉老爹四處晃，歪頭萌妹毀全家；家具轟砸出棺亂爬，剝臉皮噩夢，娃娃上下指路，被單變大叔，圓鋸插腦濕濕碎，前世情人剖腹出；印尼版《鬼玩人》續(xù)集繼續(xù)玩轉(zhuǎn)《死靈之書》，噢，不對，是《黑暗圣經(jīng)》，念經(jīng)招魂灑血漿；前半段的猛鬼襲擊戲有點(diǎn)少，不過最后半小時亂入《潛伏》式異世界還挺有趣；撒旦魔手打鬼不配上AC/DC的歌總覺得少了點(diǎn)啥；說好的邪神原來是保護(hù)神？《爆頭》的清純系靚女主角艾斯蘭在這系列里強(qiáng)行演古惑女版布魯斯·坎貝爾，演技太尷尬
啊呸沒有名字
【觀于《紀(jì)錄片理論與實踐》選修課】 與作者論、左岸派共同掀起新浪潮的真實電影（cinéma vérité），認(rèn)為攝影機(jī)與麥克風(fēng)是“真實”的“觸媒”，全片貫穿了策劃、表演、拍攝和放映全部電影過程，通過討論、訪談和即興表演穿透表象達(dá)到被掩蓋的真實。其實《北方的納努克》里已經(jīng)包含了搭景創(chuàng)設(shè)，全片又和《持?jǐn)z影機(jī)的人》遙相呼應(yīng)，以及“新現(xiàn)實主義”的扛起攝影機(jī)，所謂后浪一定是有前浪的，這是紀(jì)錄精神的一次迸發(fā)。
城市間游走
“聲畫分離”這一策略在戈達(dá)爾電影作品中不僅起著某種間離作用，更為重要的是此種聲畫分離手法將人物內(nèi)在思緒進(jìn)行著暴露式曝光呈現(xiàn)，而由于聲音/畫面的時空錯位又使得人物行跡背后的內(nèi)在思緒被異化（準(zhǔn)確來說是應(yīng)該是陌生化），此時傳統(tǒng)線性因果關(guān)系驅(qū)動的思維邏輯范式在此完全失效，隨之帶來的便是人物朝向真空式行為/內(nèi)心狀態(tài)挺近，對“藝術(shù)”（文學(xué)/音樂）與死亡的探討便是在這一層面上以一種巧妙無痕的抽象感知方式嫁接入公路敘事的電影類型范式之中。而這一切又反身解構(gòu)了公路片的常規(guī)敘事規(guī)范與鏡語體系。戈達(dá)爾在對類型片規(guī)范的反撥基礎(chǔ)上重建了一套全新敘述范式（或曰將作者性植入類型敘事）。