《蒼穹的法芙娜 EXODUS》劇情簡介
蒼穹的法芙娜 EXODUS是由羽原信義,能戶隆,高橋秀彌,長澤剛,鈴木利正,菱川直樹,上坪亮樹,矢野孝典,多田俊介執(zhí)導(dǎo),喜安浩平,石井真,松本真理香,佐佐木望,福圓美里,新井里美,白石稔,白石涼子,梶裕貴,島崎信長,小野賢章,石川由依,田中正彥,土師孝也,筱原惠美,葛城七穗,小林沙苗,石川靜,野上尤加奈,諸星堇,寺杣昌紀(jì),遠(yuǎn)藤綾,京田尚子,大友龍三郎,置鲇龍?zhí)?中村悠一,岡本信彥,森田成一,高瀨右光,潘惠美,鈴木達(dá)央,淺倉杏美,世戶沙織,入野自由,木村良平,仲西環(huán),鳳芳野,勝杏里主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了:故事背景在劇場版《蒼穹之法芙娜 HEAVEN AND EARTH》的2年后,由于與來主操的邂逅,龍宮島獲得了與Mir對話的手段,這也給島帶來了可能性。阿爾維斯的孩子們一邊進(jìn)行戰(zhàn)斗的準(zhǔn)備,一邊摸索著理解
《蒼穹的法芙娜 EXODUS》相關(guān)評(píng)論
威爾先生
《審判》一書祭出了最為卡夫卡式的象征之一:法的大門。它的典型性正是在于它的悖論性:一方面,門之所以成其為“門”,主要是因?yàn)樗谋澈笙蛭覀兂袚?dān)或承諾了“通向某處”的空間出路(即基于某種功能實(shí)現(xiàn)或工具邏輯的類本質(zhì));另一方面,影片所呈現(xiàn)的法的大門——綜合了《審判》與《城堡》的雙重設(shè)定——卻始終保持著緊閉狀態(tài),從而不但沒有為人敞開新空間,反倒是將人禁閉于空間??偠灾坝肋h(yuǎn)緊閉的門”已然自反式地異化為一堵“墻”;且從“門”到“墻”還不只是本質(zhì)的“變形記”,更使某種注定落空、注定失卻、注定徒勞的“誘惑”變得無比“正當(dāng)”——這大概就是一條刻畫現(xiàn)代性的敘事路徑吧,無論卡夫卡還是威爾斯都先后踏了上去。至于電影本身,威爾斯同樣祭出大量富有象征義的構(gòu)圖與場景布置,并最終在白板演示那里實(shí)現(xiàn)某種程度的作者自反。
什么呢
挺不錯(cuò)的。全片都是大量無關(guān)痛癢的對白,故事也都非常簡單。可就這樣,有點(diǎn)感動(dòng)。一切都是淡淡的,淡淡的憂傷,淡淡的溫暖。成長的痛,有個(gè)人輕輕的走進(jìn)你的世界,從此,春暖花開。


