《娘親舅大》劇情簡(jiǎn)介
娘親舅大是由習(xí)辛執(zhí)導(dǎo)，黃曼,張鐸,劉希媛,唐曾,王麗云主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：
同類(lèi)國(guó)產(chǎn)劇
《娘親舅大》相關(guān)評(píng)論
朝陽(yáng)搬磚女工
作為同時(shí)期的作品，《過(guò)年》具有絲毫不遜於李安“父親三部曲”的電影品質(zhì)。如果說(shuō)後者主要著眼於東西方的文化差異，本片的亮點(diǎn)則是以接近三一律的群戲形式，對(duì)中國(guó)的諸種代際和夫妻之間的典型家庭生活狀態(tài)進(jìn)行了全面歸納和深度開(kāi)掘。與李安著力建構(gòu)文化之“?！辈煌酒噲D表現(xiàn)市場(chǎng)化改革萌芽時(shí)期中國(guó)傳統(tǒng)的血緣家庭（“一家人”）之解體，及向以核心家庭（“六家人”）為主體的社會(huì)的轉(zhuǎn)變。這種“變”尤以二老對(duì)二女婿的態(tài)度轉(zhuǎn)變?yōu)榈淅?，這位脫離體制單幹、“憑力氣吃飯”的包工頭（個(gè)體戶(hù)），是影片設(shè)定的幾乎唯一的“正面角色”，而影片對(duì)依附於體制的文化幹部、知識(shí)份子和對(duì)體制不滿(mǎn)（因子承父業(yè)的接班指標(biāo)被走出鄉(xiāng)村的二兒子“浪費(fèi)”，就仿佛理所應(yīng)當(dāng)?shù)責(zé)o所事事）的待業(yè)青年，則都持或多或少的批判態(tài)度，這也是90年代初期社會(huì)無(wú)意識(shí)的一個(gè)切片。
普通顯示器
到現(xiàn)在為止，劇情一般，不夠吸引人。理性討論，劇真的是a級(jí)，從劇本到拍攝，即使不被刪減，也可以料到是一般的劇。但棣棣確實(shí)貢獻(xiàn)了很多美貌瞬間，足夠。
冀哥
以三峽工程為奠基對(duì)底層小人物的聚焦，形成了《三峽好人》厚重的基色，樸實(shí)無(wú)華的雙線敘事中，用現(xiàn)實(shí)主義所寫(xiě)實(shí)的荒誕亦是如此耐人尋味，雖然這部作品在一些人眼中或許會(huì)稍顯沉悶，但這一次的賈樟柯用“好人”為引，在那淡淡的哀愁中，承載的卻是最為真實(shí)的中國(guó)。
