《戚繼光》劇情簡(jiǎn)介
戚繼光是由李嚴(yán)朱業(yè)王沛珊楊瑒劉爽郭衍超徐一超趙磊許炯更多...執(zhí)導(dǎo)，路知行,張碧玉,何新,邊江,凌振赫,崔曉東,高楓,鄭煉,唐小喜,彭堯,宣曉鳴,申秋香,張遙函,叮當(dāng),王晨光,王雪亮,白馬,趙嶺,李銚,王冠南主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：由北京電視臺(tái)卡酷少兒衛(wèi)視創(chuàng)作出品的26集動(dòng)畫劇《戚繼光》講述的是明朝嘉靖年間戚繼光帶領(lǐng)的戚家軍金戈鐵馬，舍死忘生，轉(zhuǎn)戰(zhàn)于新河、臺(tái)州、福建等地，清剿倭寇的英雄故事。 戚繼光由一名有理想有抱負(fù)的熱血青年，
同類國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
《戚繼光》相關(guān)評(píng)論
老貓LaoMao
7/10，既《角斗士》之后，雷德利斯科特再次回歸史詩(shī)題材。導(dǎo)演剪輯版的《天國(guó)王朝》擁有精良的制作、純熟的敘事、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)和眾多可信度頗高的角色，毫不意外地，這些優(yōu)點(diǎn)共同造就了這部史詩(shī)佳作。不過(guò)，和斯科特以往作品一樣，本片也有著輕微的類型化過(guò)火問(wèn)題，偶爾有一些本該含蓄處理的戲份被直白地展現(xiàn)了出來(lái)。此外，斯科特拍攝大場(chǎng)面戰(zhàn)爭(zhēng)戲的調(diào)度能力并不出色，再加上他毫不掩飾自己借助戰(zhàn)爭(zhēng)戲進(jìn)行說(shuō)教的意圖，導(dǎo)致影片中的幾場(chǎng)重頭戰(zhàn)爭(zhēng)戲都顯得工整而無(wú)趣，全片最動(dòng)人的一場(chǎng)戲反而是片頭的樹林激戰(zhàn)，對(duì)于本片這種典型的史詩(shī)類型片來(lái)說(shuō)，這是較為明顯的缺陷。 《天國(guó)王朝》在院線上映時(shí)遭到片方大幅刪減，劇院版遭遇口碑、票房雙慘敗，不過(guò)斯科特于同年底發(fā)布的導(dǎo)演剪輯版成功為本片贏回一些贊譽(yù)，斯科特本人宣布不承認(rèn)劇院版為他的作品。
彥宥彬
北有鋼的琴，南有濕的琴。今年院系電影觀感比較好的一部了。沒(méi)什么人看真的太可惜，我包場(chǎng)看片hhh。簡(jiǎn)單的情緒和人物設(shè)置，雖然結(jié)尾和音樂(lè)煽情痕跡略重，但劇本沒(méi)有落入英雄之旅的俗套，而是用心在做兩兄弟的普通日常生活。也沒(méi)有故意加入愛(ài)情元素，女主角的出現(xiàn)只是為了烘托故事。但看到片尾導(dǎo)演把這部片獻(xiàn)給自己的哥哥突然明白了，這就是導(dǎo)演自己的生命故事。最私密的情感才最能讓人有共鳴。
九月迷離
90/100 卡夫卡原著我是非常喜歡的，奧遜威爾斯拍卡夫卡想來(lái)一定很有趣。影片中可見(jiàn)大量威爾斯式調(diào)度:低機(jī)位仰拍、深焦攝影、快速的特寫蒙太奇，如偉大的《公民凱恩》那般華麗乃至炫技。后半段常見(jiàn)于黑色電影的德國(guó)表現(xiàn)主義，帶給我光怪陸離的荒誕逼仄吊詭的感受，與讀小說(shuō)末尾三章時(shí)是一致的（讀《荒原狼》末章也有類似感覺(jué)，迷幻眩暈），同時(shí)一定程度缺位的是卡夫卡文字重復(fù)的那種無(wú)力與性冷淡 非常非常忠實(shí)且偉大的改編，雖然壓縮修改了我比較期待的教堂神父情節(jié)，但取而代之的那段幻燈機(jī)對(duì)峙更為震撼。（我想，除了威爾斯，也許布努埃爾也很適合拍）