《終于飛到LA》劇情簡(jiǎn)介
終于飛到LA是由黃嘉淇執(zhí)導(dǎo),岑樂(lè)怡主演的一部港臺(tái)綜藝。主要講述了:根據(jù)2017年一項(xiàng)調(diào)查,香港人每年人均出國(guó)旅遊次數(shù)高達(dá)11.4次,成為全球之冠,鄰近香港的泰國(guó)和日本等地更成為了不少港人口中的「鄉(xiāng)下」。自2019年疫情發(fā)生後,在不能飛的日子裡,港人搞盡腦汁體驗(yàn)
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甜味lotus??
影史意義,大于影片內(nèi)容?!断娜占o(jì)事》,也比想象中要有趣些。探討被攝物與攝像機(jī)關(guān)系,真實(shí)電影的邊界與界定。沒(méi)有完整敘事,而是法國(guó)街頭、海邊等影像的真實(shí)紀(jì)錄片段,穿插著電影主創(chuàng)們的討論,激烈碰撞。西方世界的辯論文化,本身就是公民主體意識(shí)的體現(xiàn),這證明了兩點(diǎn):第一,你對(duì)藝術(shù)審美,擁有獨(dú)立思考的能力和獨(dú)到的見(jiàn)解;第二,尊重別人訴說(shuō)的權(quán)利,即雙向的言論自由。影片呈現(xiàn)形式,令我想起了關(guān)錦鵬的《阮玲玉》,二者結(jié)構(gòu)很像。只不過(guò)一個(gè)是探討影像邊界,與被攝物的哲學(xué)關(guān)系;另一個(gè)是討論內(nèi)容本身,即對(duì)呈現(xiàn)的熒幕“阮玲玉”角色的理解,及對(duì)阮玲玉人物狀態(tài)的討論。兩者是形式與內(nèi)容的分野,但無(wú)外乎證明了,當(dāng)下傳記片的創(chuàng)作,確實(shí)可以參考該模式、形式,重新結(jié)構(gòu)攝像機(jī)與被攝物的關(guān)系。



