《死靈法師！我即是天災(zāi)》劇情簡(jiǎn)介
死靈法師！我即是天災(zāi)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：游戲降臨現(xiàn)實(shí)，世界規(guī)則顛覆，人類進(jìn)入全民轉(zhuǎn)職時(shí)代。 唯有成為轉(zhuǎn)職者！升級(jí)變強(qiáng)！方能站上世界之巔！ 轉(zhuǎn)職當(dāng)天，林默語(yǔ)成為唯一性隱藏職業(yè)，死靈法師。 從此召喚物不死絕，林默語(yǔ)便不會(huì)死。 “我高坐骸骨神座，行走生死之間。” “我即是天災(zāi)！”
同類國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
《死靈法師！我即是天災(zāi)》相關(guān)評(píng)論
紙袋仙人掌
江澄，字晚吟。 金丹兩顆，戒鞭痕一條，任家主時(shí)十七歲 半生云夢(mèng)里引弓射箭，江里采蓮。 半生風(fēng)波里輾轉(zhuǎn)游走，緘口不言。 也曾鮮衣怒馬少年時(shí) 也曾輕狂放縱不問世 也曾至親五人，庭前兒時(shí)夢(mèng) 也曾執(zhí)陳情十三年， 沉重榮耀一肩擔(dān)。 又過經(jīng)年，故人復(fù)還，應(yīng)恨前塵往事空 從此獨(dú)持一家，賞殘荷，觀缺月，游寒江。持三毒紫電，余生一人，思舊年
張可六
以前覺得手冢大師最厲害的地方是可以作為一個(gè)時(shí)代最權(quán)威的標(biāo)桿，沒想到這部《多羅羅》在今天看來不但完全不感覺過時(shí)，甚至都可以用“時(shí)髦”來形容了…就動(dòng)畫整體來說，感覺后勁明顯不足，作畫的逐漸退步所有人都有目共睹，而且不單單是經(jīng)費(fèi)問題，故事后期的劇情因?yàn)闆]得翻拍了只能完全搞原創(chuàng)，以至于最后的結(jié)局沒有半點(diǎn)靈氣，再與之前時(shí)髦的設(shè)定一比便更顯得庸俗不堪了…
發(fā)條成
《賭神》前傳。解釋了賭神的人物設(shè)定，不拍照、戴戒指、愛一個(gè)死一個(gè)、吃巧克力等等。 故事挺一般的，黎明在賭桌上也不夠帥。吳鎮(zhèn)宇的長(zhǎng)發(fā)造型，好好笑啊。居然有陳豪，哈哈哈。 賭神系列終于算是看完了，只有第一部稱得上經(jīng)典。 一段時(shí)間內(nèi)不想看港產(chǎn)爛片了。香港電影90年代在華語(yǔ)圈這么火，主要原因是那時(shí)候大家很少有機(jī)會(huì)看好萊塢大片，港片本身質(zhì)量真的很一般。
靜雅0769
8/10。對(duì)弗拉迪拉的批判主要在拍攝者的越權(quán)上：開頭好萊塢式的明星特寫停留在納努克臉上長(zhǎng)達(dá)十秒，寒風(fēng)中數(shù)名獵手站著用尖刀分吃海象時(shí)用客觀式全景，等構(gòu)圖中心的獵手突然舔舐刀刃的血?jiǎng)t用直觀的特寫表達(dá)拍攝者厭惡之情，當(dāng)納努克通過冰面上的呼吸孔發(fā)現(xiàn)海豹，費(fèi)力地用魚叉從冰窟里拖出海豹，這場(chǎng)戰(zhàn)斗事關(guān)納努克一家會(huì)不會(huì)餓死，卻配上喜劇性的諧謔曲顯然缺乏人文關(guān)懷，如果不是孩子與捕到的北極狐‘‘接吻’’一類控制之外的細(xì)節(jié)，紀(jì)錄缺乏不確定性的魅力。但弗拉哈迪的鏡頭悟性很高，譬如狗群撕打一幕中，鏡頭左搖右搖隨著狗亂作一團(tuán)，天馬上黑了讓夜歸的人心急如焚，接著晚歸的五個(gè)鏡頭里，廣袤的大地壓迫著畫面下方艱難爬動(dòng)的人影，冰屋內(nèi)相擁而眠的溫馨畫面和外面凍成冰雕的狗們，達(dá)到了搬演和現(xiàn)實(shí)環(huán)境自然融合的真實(shí)效果，這才是創(chuàng)作的核心。
