《徹夜之歌第二季》劇情簡(jiǎn)介
徹夜之歌第二季是由板村智幸執(zhí)導(dǎo)，佐藤元,雨宮天,花守由美里,戶松遙,喜多村英梨,伊藤靜,大空直美,和氣杏未,小野賢章,吉野裕行,澤城美雪,佐藤利奈,內(nèi)田真禮主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：
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小扇啊
湯唯的演技臺(tái)詞讓我如坐針氈，但影片為她量身定做的典型滿足欲望投射而生的蛇蝎疑犯形象也不依賴真實(shí)血肉化生。一種肇始于東方國度內(nèi)部的東方主義從情欲退潮抑郁失眠的中年警探眼底再度喚醒窺伺延長(zhǎng)觸角填補(bǔ)的幻想空間。他者何嘗不在觀察，當(dāng)偵查和窺淫脆弱的道德界限崩壞，貓鼠游戲權(quán)力動(dòng)態(tài)旋即反向操縱，雙方對(duì)愛的想象都是如出一轍的單向的自我感動(dòng)與浪漫提煉的凝視。情節(jié)曲折和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換以及細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)自然是無可挑剔的水準(zhǔn)，然而往嫻熟的黑色偵探類型和剪輯拍攝技巧里嫁接想象陳舊的男性故事實(shí)在是無甚新意，山和水的喻法更像是為滿足歐美觀眾遍布全片從臺(tái)詞到景觀俯仰即是的直白，詩意全無。最有趣的部分反而是鏡頭語言卯足了勁全力塑造的愛情戲之外生動(dòng)的追兇日常幽默手筆，先天乏力的奇情工整精準(zhǔn)到了極致，余韻卻不及捉鱉的宕開一筆來得回味悠長(zhǎng)。
沈佳文
要看過小說才知道電視劇其實(shí)已經(jīng)拍得很好了，編劇能把一本可以說很糟（不以網(wǎng)文論比）的小說改成這樣實(shí)屬不易。之前看很多少女口水橫飛說原著如何好，我才耐著性子去讀了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)就是一瑪麗蘇小說。當(dāng)然瑪麗蘇其實(shí)不是問題，問題是哪怕劇情大致相同，立意上小說竟然能比在此基礎(chǔ)上拍的電視差出幾個(gè)檔
