《阿拉斯加野生動(dòng)物救援》劇情簡(jiǎn)介
阿拉斯加野生動(dòng)物救援是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部歐美劇。主要講述了:When animals are injured or orphaned in Alaska, there are those that will step up to help
《阿拉斯加野生動(dòng)物救援》相關(guān)評(píng)論
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Macadam Stories 孤獨(dú)的人身上有一種洗不去的陳舊,破敗,楚楚可憐的感覺(jué),讓同類想接近,消除了年齡,性別,語(yǔ)言,宇宙的恐懼。那是將死之人身上散發(fā)出的純潔的美。你想挽救它,又想與之殉葬。對(duì)孤獨(dú)的理解與詮釋,其實(shí)就是每個(gè)人的平凡生活。不偉大,很釋?xiě)选?/div>
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劇中兩次的斬殺自己,反映到生活中卻是找回自己的過(guò)程;其實(shí)演員的自我本就具有二重性。演員的本我和創(chuàng)作過(guò)程中的角色注定無(wú)法調(diào)和,如何處理二者之間的關(guān)系恰是表演理論中的關(guān)鍵。這種矛盾實(shí)際上也是自己和他人眼中自我的矛盾,本我和超我的矛盾,紀(jì)錄片和偽紀(jì)錄片的矛盾。只不過(guò)何必講得這么糾結(jié)呢…
櫻桃小王子。
這部以“一帶一路”精神為全片核心主題的《共同命運(yùn)》并沒(méi)有聚焦與之相關(guān)的“偉光正”的人和“高大上”事,相反,它把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了若干個(gè)平凡的普通人,不同的地域,不同的種族,卻都擁有著真實(shí)而動(dòng)人的夢(mèng)想。從“夢(mèng)想”這一切口入手,展現(xiàn)平凡人追夢(mèng)時(shí)遇到的質(zhì)疑、打擊,細(xì)膩地描摹面臨困境時(shí)的猶疑、焦慮、懷疑,以及克服重重困難后的頓悟與重生,為平凡的我們唱響贊歌,以引起廣泛共鳴。
沖玄
溝口健二的美學(xué)風(fēng)格在1936年已經(jīng)基本成型,不僅是一場(chǎng)一鏡,構(gòu)圖的模式也和[殘菊物語(yǔ)]幾近相同。斜角機(jī)位,遠(yuǎn)觀時(shí)半遮半掩的門(mén)框,室外場(chǎng)景多次運(yùn)用正對(duì)通道的非對(duì)稱構(gòu)圖,還有搖移長(zhǎng)鏡。單鏡頭內(nèi)變換時(shí)空也已初試牛刀:一個(gè)固定機(jī)位內(nèi)白天至黑夜的轉(zhuǎn)換,當(dāng)然肯定是剪接過(guò)的。此外,本片還有著溝口健二作品序列中比較少見(jiàn)的女性形象:妹妹圓滑、自私、理性、不重感情,同時(shí)又多次道出女性完全受制于男性的社會(huì)境況(溝口健二經(jīng)常讓某個(gè)人物如此直白陳詞,直指時(shí)代體制)。姐姐看重情義、溫柔和逆來(lái)順受的性格倒是典型的溝口電影女性形象。(8.5/10)
