《貝樂(lè)虎兒歌》劇情簡(jiǎn)介
貝樂(lè)虎兒歌是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：《貝樂(lè)虎》原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)通過(guò)貝樂(lè)虎兄弟的精美動(dòng)畫(huà)演繹傳達(dá)健康、陽(yáng)光、輕快積極的親子育兒理念，讓低齡兒童看到健康高質(zhì)量的娛樂(lè)內(nèi)容，寓教于樂(lè)。
同類國(guó)產(chǎn)劇
《貝樂(lè)虎兒歌》相關(guān)評(píng)論
XX大XX
最打動(dòng)我的是1h15min的穿幫，劇組人員長(zhǎng)長(zhǎng)的影子印在地上，指向女主要去的方向。這一刻夢(mèng)回道格瑪95！其次是烏維·鮑爾的客串，十多年前世上最有名的爛片導(dǎo)演，改編過(guò)無(wú)數(shù)電子游戲，客串本片完全是為了一種諷刺性符號(hào)的呈現(xiàn)。電影中的現(xiàn)實(shí)是黑白18mm，抖音換臉視頻則是彩色的，媒介倒置使影片的諷刺意味更明顯。另一方面，這是一部瞄準(zhǔn)影像縫隙之間的作品，它拼貼了大量60年代電影《安吉拉向前沖》的片段，然后放慢鏡頭即將移走之前的影像景觀，強(qiáng)迫觀眾注意到這部年代久遠(yuǎn)的平庸愛(ài)情片中，那些轉(zhuǎn)瞬即逝的，關(guān)于齊奧塞斯庫(kù)時(shí)代的真相。這印證了電影作為一種直觀性記錄的本質(zhì)，哪怕是一部虛構(gòu)的故事片，里面也會(huì)藏著當(dāng)時(shí)的社會(huì)圖景。其實(shí)拉肚的核心語(yǔ)法就是拼貼和并置，這讓他現(xiàn)階段的作品充滿了后現(xiàn)代的指涉性特征。他真的好恨齊奧塞斯庫(kù)
雙馬尾朱棣
作為成龍的粉絲，一直沒(méi)好意思標(biāo)注這片，我連《機(jī)器之血》都能接受，但這片實(shí)在洗不了。成龍嘗試全新領(lǐng)域，出發(fā)點(diǎn)是好的，無(wú)奈導(dǎo)演執(zhí)行力太差，電影不倫不類，同類題材看看希斯萊杰的《格林兄弟》就知道差距在哪了，這里編導(dǎo)要背鍋。成龍大哥也是努力想討好新觀眾顯得不與時(shí)代脫節(jié)，但是方式方法還是上世紀(jì)的思路，代言二流游戲+與蔡徐坤合唱，此舉能收獲多少新粉絲不知道，只知道流失了不少老觀眾，歸根結(jié)底，成龍不打，沒(méi)人買賬。電影世界觀我還是挺喜歡的，但奇幻電影不僅僅如此，尤其是東方意境差的一逼，一部《捉妖記》帶偏了多少華語(yǔ)奇幻片啊，徐克《蜀山傳》真是死不瞑目