《穿越五零年代，我送娘改嫁》劇情簡(jiǎn)介
穿越五零年代，我送娘改嫁是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《穿越五零年代，我送娘改嫁》相關(guān)評(píng)論
師小燕子
第五遍。講的是都市畸零人，是他的寂寞芳心俱樂(lè)部。明白王家衛(wèi)是個(gè)怎樣的人，他其實(shí)很笨拙、反骨、天真、中二，甚至惡趣味，但他太相信自己了，也果真在後期一舉掃除了所有瑕疵，讓自己的閱讀經(jīng)驗(yàn)和生命體驗(yàn)迸發(fā)出最大能量，不得不服。最後那場(chǎng)戲，仍是我經(jīng)驗(yàn)裡最美的結(jié)尾，如果藝術(shù)是巫術(shù)，這便是作法現(xiàn)場(chǎng)。
晨輝夕露
畫質(zhì)感人 女演員們?cè)趺纯炊奸L(zhǎng)得一個(gè)樣；許鞍華拍此片時(shí)身上的電視人思維還是太重了點(diǎn) 劇情 剪輯和電影語(yǔ)言都很不成熟；“冤魂三部曲”下香港簡(jiǎn)直是人間地獄 逼仄街道 殺意重重 然而比起《兇榜》中屁民的崩潰 本片還是遜色不少；今天去超怕驚悚片的張玉玲家玩 拖著她看了2部驚悚片也陪同 實(shí)力感人
蔣眼袋
黑澤明在本片中徹底的放棄了他的“舞臺(tái)”，而轉(zhuǎn)向了一個(gè)荒涼、寂寞的地方，粗糲地講故事。環(huán)保這個(gè)概念，在黑澤明的諸多作品中都有體現(xiàn)，本片可能就更專注于人與自然關(guān)系上，德爾蘇就是自然的仆從。毫無(wú)疑問(wèn)，第二部分是要比第一部分精彩很多的，甚至在結(jié)尾一度讓我想起《海上鋼琴師》，不同于后者的浪漫化的處理，本片聚焦于德爾蘇離開森林后的選擇，那一段向我們展示著城市對(duì)于自然的割裂，付費(fèi)的水、柴火......德爾蘇把我們比做盒子里的人。在這個(gè)情況下他回歸了拋棄他的自然，就是選擇了死亡。能感覺(jué)到黑澤明把他的自然主義思維灌注到了這部作品之中。四星偏上。
