《玲瓏怒火踏山河》劇情簡(jiǎn)介
玲瓏怒火踏山河是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
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《玲瓏怒火踏山河》相關(guān)評(píng)論
紈芙
看到最后已經(jīng)不知道導(dǎo)演到底想表達(dá)什么，日影近來(lái)很容易陷入一種平鋪直敘卻沒(méi)有重點(diǎn)，吉高妹子依然很可愛(ài)，反差出演殺人狂倒是別有一番韻味。除了男主其他的都太陪襯了撐不起來(lái)啊。片長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)節(jié)奏很差
落發(fā)非發(fā)
7.2/10 在已經(jīng)看過(guò)《霧中風(fēng)景》《哭泣的草原》《時(shí)光之塵》之后，《鸛鳥(niǎo)踟躕》似乎揭露了安哲意象和符號(hào)的局限性，獨(dú)特的調(diào)度的確在光影上富有韻味，但是支撐不起來(lái)較為多元的敘事，或說(shuō)個(gè)像和群像的結(jié)合。脫離了特定時(shí)代感之后，設(shè)立觀看者-被觀看者的對(duì)立顯得前者空有情緒但是沒(méi)有貼合在電影內(nèi)部，新聞工作者的塑形不力導(dǎo)致了整個(gè)對(duì)立的傾覆。酒吧的對(duì)視，火車(chē)的被視，邊境兩側(cè)的婚禮對(duì)視，這樣的“觀”取代了時(shí)代感下的邊境，也就不像霧中風(fēng)景和哭泣草原那般擁有牽著觀眾情緒的能力。對(duì)電影的純粹自我指涉取代了安哲一貫的文明落寞和流浪感，而此部影片的流浪只呈現(xiàn)了結(jié)果，局限于城鎮(zhèn)，喪失了過(guò)程，也就限制了影像。世紀(jì)末的危機(jī)感落入沉默，“觀”的功能又被放大，但是如前所述，結(jié)構(gòu)上差了點(diǎn)力氣，還是有些遺憾。