《奶奶的閃婚老伴是神算》劇情簡(jiǎn)介
奶奶的閃婚老伴是神算是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
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紅藍(lán)心廣州魂
超現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)是最有意思的關(guān)鍵詞。麻木的資產(chǎn)階級(jí)分子將自己困在象征文明的貴族圈層，機(jī)械地重復(fù)著喂養(yǎng)他們高傲的貴族尊嚴(yán)的日常儀式，盡管物資匱乏到讓他們像原始人一樣野蠻地鑿開(kāi)水管、生火宰殺羔羊也不肯踏出屋子一步。為了逃避面對(duì)政治動(dòng)蕩在幻想出并不存在的屏障內(nèi)畫(huà)地為牢。諷刺的是，使他們邁向屋外的不是反思，是集體麻痹，他們自欺著倒退回受困之前的記憶，通過(guò)催眠彼此將記憶自然重構(gòu)成自由的假象，然后若無(wú)其事地抹去那段窘迫的時(shí)間，以此忘記自己的懦弱無(wú)能。
不起名字
2＞3＞1；聽(tīng)聞濱口龍介短片拍的好，果然大師手筆；《魔法》簡(jiǎn)直就把當(dāng)代男女之愛(ài)那層虛無(wú)縹緲的細(xì)紗捅破，赤裸的放在你的面前，暗流涌動(dòng)；《再來(lái)一次》恰當(dāng)點(diǎn)題，生命中漫不經(jīng)心的一天偶然的相遇，溝通，顛覆，解構(gòu)，重建，天馬行空的創(chuàng)造出一個(gè)臆想的世界，使文本連接了現(xiàn)實(shí)與想象，消弭了昔日的心結(jié)，殘酷的生活中飽含溫情；《把門(mén)開(kāi)著》更是以一種意淫去道德化的形式構(gòu)建出了一個(gè)情欲空間，室內(nèi)與門(mén)外視角相互之間流露出無(wú)窮的性風(fēng)情，極富張力，但又始終保持著理智的距離，緩緩流淌出生命與性的感悟；一次看濱口的三部短片不可謂不過(guò)癮，幾乎全靠簡(jiǎn)單的對(duì)白推動(dòng)劇情，又澄澈的闡明了復(fù)雜的人物關(guān)系，瑣碎日常的情景下翻涌的是生活的真相，好比兩個(gè)藝術(shù)家的交談一定不是在談?wù)撍囆g(shù)，而是彼此訴說(shuō)家鄉(xiāng)的雨季和日落，故里的樹(shù)上開(kāi)什么花，結(jié)什么果。
蛋餅吃出巧克力
這是一部把發(fā)哥拍的極為性感，同時(shí)又把「江湖」兩個(gè)字刻畫(huà)的淋漓盡致的電影，「這個(gè)世界變了，我們都不再適合這個(gè)江湖，因?yàn)槲覀兲钆f」當(dāng)警察都不像警察、殺手都不像殺手，在這混沌之間，還有我們的容身之地嗎？人在江湖，身不由己，江湖道義，今非昔比。前半段標(biāo)準(zhǔn)警匪片，但後半段早已跳脫警匪片的框架，人物塑造動(dòng)人，文本超乎預(yù)期，吳式暴力美學(xué)更是發(fā)揮到一個(gè)極致，「鴿子」首次出現(xiàn)在吳宇森的電影之中，這也是一部吳宇森為何成為吳宇森的風(fēng)格奠定之作，教科書(shū)典範(fàn)，牛逼之作！