《媽咪太兇猛爹地休想逃》劇情簡(jiǎn)介
媽咪太兇猛爹地休想逃是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
《媽咪太兇猛爹地休想逃》相關(guān)評(píng)論
一世榮塵
除去抄襲,真沒(méi)話(huà)說(shuō),里面?zhèn)€個(gè)都是演技派,孫儷演技不用說(shuō),我喜歡蔣欣的華妃其實(shí)她真的很愛(ài)皇上,只是在皇室太可悲了,蔡少芬的皇后也不錯(cuò)哦,鄭曉龍導(dǎo)演的都不錯(cuò)
李樂(lè)多
當(dāng)然,本以為只是借由繪畫(huà)的媒介,強(qiáng)制性的女性觀察行為,并刻意抹去男性的在場(chǎng),而由此進(jìn)行所謂的女性視點(diǎn)機(jī)制實(shí)驗(yàn)。但隨即發(fā)現(xiàn),導(dǎo)演的野心遠(yuǎn)不止如此,清走了無(wú)關(guān)人等而建立起的幽靜空間,著實(shí)是向古典主義繪畫(huà)的回歸,如果室內(nèi)戲是靜物畫(huà),室外戲則是寫(xiě)生,而女人之間的不倫情愫則又是對(duì)古典權(quán)威的打破,竟是從畫(huà)面和情節(jié)兩方面構(gòu)建了沖突。導(dǎo)演在形式上是將繪畫(huà)與影像兩種媒介進(jìn)行了綁定,繪畫(huà)成了瞬時(shí)情緒的速寫(xiě),攝影機(jī)則是整個(gè)事件的記錄。當(dāng)最后人眼忘向繪畫(huà)的一瞬間,繪畫(huà)竟承擔(dān)起了建立視點(diǎn)機(jī)制的作用,完全進(jìn)入了人畫(huà)合一的境界。而最后的哭,其實(shí)是跳出了全片建立的女性視線(xiàn),完全將視點(diǎn)交還給觀眾,因?yàn)檫@是“她們”的我控訴。所以,cmbyn也配和這比?


