《傻子女兒竟是劍仙》劇情簡(jiǎn)介
傻子女兒竟是劍仙是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《傻子女兒竟是劍仙》相關(guān)評(píng)論
白白來拜不來
8.5/10 查理考夫曼的牛劇本這次把自己也寫進(jìn)去了。含義太深，一言難盡，就不評(píng)了。凱奇扮演考夫曼本人，和司特里普，庫帕都拿到學(xué)院獎(jiǎng)提名。庫帕獲獎(jiǎng)當(dāng)之無愧。
月上的綿羊牧場(chǎng)
。 和普通“港片”相比，最大的收獲就是新時(shí)空感的懸疑意識(shí)，在黑白年代和標(biāo)準(zhǔn)的港片年代，懸疑幾乎是靠單獨(dú)的畫面意識(shí)逐步推進(jìn)的，兇手/鬼的恐怖來自于畫面與畫面之間的“隔離”，以制造影像時(shí)空上的視覺未知性，恐懼來自未知——觀眾的視角等同失去視覺的奶奶，只能靠一種前后的斷裂的“感覺”，即原始剪輯的游戲性質(zhì)。 而本片的創(chuàng)新之一則來自對(duì)未知的伸展，不僅多次出現(xiàn)了完整的環(huán)境鏡頭，也完全清楚地展開了各樣的空間關(guān)系-樓梯、街道、森林、墳地，兇手/鬼魂本無處可藏，而激進(jìn)的剪輯則反過來嘗試著激出無處可藏的鬼魂，與明朗的空間結(jié)構(gòu)形成透明和模糊的二元張力； 前者致力于從真空的虛擬環(huán)境中復(fù)原更立體的現(xiàn)實(shí)性(任何新浪潮對(duì)藝術(shù)外殼的自反性特征)，后者則從中挖出更多的空洞和新釋，兩者共同交疊出常人和鬼/兇手之間的灰色地帶
禾恍恍
【B－】《敦刻爾克》有多讓人驚喜，那《信條》就有多讓人失望。前兩幕仍然是諾蘭的調(diào)性，當(dāng)IMAX畫幅鋪滿銀幕，當(dāng)實(shí)拍的時(shí)空逆轉(zhuǎn)效果呈現(xiàn)在眼前，觀眾大多都會(huì)忽略人物動(dòng)機(jī)的草率與缺失，直到第三幕。諾蘭終于超越了自己在《盜夢(mèng)空間》所達(dá)成的「調(diào)度災(zāi)難」，并將其上升到了一種全新的境界?！皶r(shí)間鉗形行動(dòng)”這個(gè)驚人的概念在諾蘭手中呈現(xiàn)的結(jié)果是影史災(zāi)難級(jí)別的剪輯災(zāi)難。IMAX、膠片攝影、實(shí)景拍攝、多線敘事，這些他曾經(jīng)狂熱而癡迷的作者印記，現(xiàn)在成為反噬電影本身的“罪魁禍?zhǔn)住?。諾蘭已經(jīng)跌入「迷失域」的邊緣，如同《致命魔術(shù)》的主角一般走火入魔。這種境遇似乎和李安類似，但好歹李安所丟失的是自己曾經(jīng)所擅長(zhǎng)的，而諾蘭這次是全方位無死角的放大了他那該死的缺點(diǎn)，前者只是可惜，而后者就是完完全全的蠢了。