《她的神明偏愛(ài)她》劇情簡(jiǎn)介
她的神明偏愛(ài)她是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《她的神明偏愛(ài)她》相關(guān)評(píng)論
山客
妻子艾比兩場(chǎng)發(fā)飆的戲都演得很好，第一場(chǎng)發(fā)飆戲的劇本我也很喜歡，本來(lái)是在教育兒子，結(jié)果夫妻二人為自己的處境重復(fù)和強(qiáng)調(diào)，引發(fā)了艾比的第一次吵架和生氣離席，那個(gè)過(guò)程很短，但她鏗鏘有力，也不是以眼淚，就是在語(yǔ)言的輸出上，第二次不同是醫(yī)院里打電話，為丈夫的處境罵上司，那個(gè)空間是醫(yī)院，她很聰明的控制了自己的音色，釋放出一種抗?fàn)幍拇嗳?，劇本的?duì)白也很厲害，塞進(jìn)了臟話，并讓艾比的身份點(diǎn)破自己說(shuō)了臟話，她有沒(méi)有哭看不出來(lái)，演員的走位回避了正面，但也不需要，艾比將眼淚留給了自己的小女兒還鑰匙的哭戲，這是聰明演員的編排，真實(shí)真切真誠(chéng)，你再回頭看看她在車(chē)站的發(fā)怒，只是一個(gè)低頭，什么都不讓你看見(jiàn)。厲害的導(dǎo)演技法如同萬(wàn)重山，輕舟過(guò)去，仍留兩岸猿啼。
趙建國(guó)
/20230714 離校前重溫。極度的絕望感。遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景凸顯人物的渺小，然而說(shuō)話聲卻清晰可聞。這樣遙遠(yuǎn)與咫尺兩種距離感的并置給觀眾一種明明看得（聽(tīng)得）清清楚楚、但自己只能袖手旁觀、無(wú)能為力的痛苦感覺(jué)。玩偶的特寫(xiě)鏡頭也是同理。它不僅僅只是直白膚淺的“借物喻人”；通過(guò)保持畫(huà)外音中的對(duì)話持續(xù)，這一剪接本身具化了一種“不忍再看、遂看向別處”的克制感情的動(dòng)作：一種模擬人類(lèi)動(dòng)作的剪接。無(wú)奈從海野拜訪毛利大人開(kāi)始有點(diǎn)看得不耐煩。大雨之后的情節(jié)印象還很清晰，導(dǎo)致對(duì)后戲少了預(yù)期。但回到影片本身，兩度遭拒的海野仍然堅(jiān)持用熱臉貼冷屁股，低聲下氣、 傻里傻氣地懇求，不知道該說(shuō)是不思進(jìn)取，還是奴性難改。這并不是一部像、<雨中曲>一樣百看不厭的電影，但初次觀看時(shí)&后的震撼，就像<西鶴一代女>一樣，是無(wú)與倫比的。
孫昕12138
4.5 無(wú)差別關(guān)愛(ài)派圣母、浪蕩兒公子哥、一大群“職業(yè)乞丐”的烏托邦宗教諷刺之“人性小舞臺(tái)”。開(kāi)篇的“贖罪與死亡”論調(diào)出來(lái)還以為會(huì)沉重處理，沒(méi)想到越來(lái)越歡脫（又帶著悲哀）、舉重若輕。狗、貓、老鼠、鴿子毛灑落等動(dòng)物隱喻恰到好處地有力。最后還是要靠資產(chǎn)階級(jí)勞資雇傭解決危機(jī)＝＝
