《女婿回鄉(xiāng)全村風(fēng)光》劇情簡介
女婿回鄉(xiāng)全村風(fēng)光是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《女婿回鄉(xiāng)全村風(fēng)光》相關(guān)評論
非常沙雕
【8分】將雪萊的弗蘭肯斯坦怪物改寫為女性，也扭轉(zhuǎn)了整個故事的基調(diào)。原本的怪物作為他者的象征出現(xiàn)，被人排斥最終走向了悲劇性的毀滅結(jié)局，但貝拉瘋狂又高調(diào)地宣告著自身作為“他者”作為父權(quán)社會中異類存在的價值。比起被文明異化的他者，她更像是前父權(quán)時期“野蠻的女兒”，未被禮儀和規(guī)則馴服，她赤身裸體而被原初的生命力驅(qū)動，這樣的女性不會理解為何女性要安靜優(yōu)雅甘作家中的天使。所以她雖然處于維多利亞的統(tǒng)治下 - 上半身穿著經(jīng)典墊肩禮服，但下半身不著繁復(fù)的長裙。在魚眼鏡頭、黑白/彩色切換下，貝拉以狂放的姿態(tài)挑釁著維多利亞的保守傳統(tǒng)，艾瑪斯通在此的表演比lalaland更值得一座奧斯卡。但另一方面，莽撞地將性解放歸于女性自由很容易走向色情化的陷阱，過多的sex scene是否是對女演員的剝削也是一個問題。
肆意搞起吧騷年
How Ghost World or Frances Ha were much simpler times. 我覺得劇作上一個取巧的地方是如果觀眾碰巧不喜歡女主的視角（尤其前半段，如果上面提的兩部從前的romcom/coming of age還依舊愿意探索human connection這一議題，到了這個世代，everything is just about me, me and me。名為”出軌”的那一章簡直cringey難熬，哪怕也許是故意為之），仍然有可能被后半段Aksel病后的痛陳所打動，即使這動人亦沒持續(xù)多久。行將死去之人們帶走了他們的時代，舊秩序在崩塌，但取而代之的世界極度的原子化與數(shù)字化，什么都不牢，什么都不再確定。涉及女權(quán)與氣候活動家的部分同理是這般搖擺曖昧的（嘲諷者見嘲諷etc），甚至連voiceover不厭其煩地重復(fù)場景中人物的對話，也可能造成觀眾對其在另一些場景里敘述可靠性的懷疑，它們這聽上去，像是從小說或劇本里讀出來
