《月光監(jiān)護(hù)人》劇情簡(jiǎn)介
月光監(jiān)護(hù)人是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《月光監(jiān)護(hù)人》相關(guān)評(píng)論
雲(yún)在青山.
水落石出的“意料之外”消解了此前懸疑外衣下的種種陰暗、壓抑、畸變，但是卻釋放出“東城”真正的生之沉重。在一個(gè)停滯的“地方”空間里，人人有罪但又人人無(wú)辜，橫死總繼之以新生，破裂后再黏合，但誰(shuí)都不曾離開(kāi)。我們總說(shuō)美國(guó)人不念故土、不戀家庭，但實(shí)際上他們已然開(kāi)始不斷探討什么是“故鄉(xiāng)”，什么是“人情”。溫斯萊特以人生和演藝生涯的雙重突破，教育我們何謂“批判現(xiàn)實(shí)主義”。戲內(nèi)戲外的對(duì)照讓人唏噓又尊敬，她的超越和勇氣，無(wú)需加上性別的前綴，就是個(gè)體對(duì)尊嚴(yán)和價(jià)值的追求。
溫水煮橡皮魚(yú)
托納多雷的第9部片，《東京物語(yǔ)》的意大利版。電影的劇情其實(shí)本質(zhì)上跟中國(guó)的春運(yùn)是一樣的：農(nóng)業(yè)社會(huì)的“家庭”觀念在現(xiàn)代化城市文化背景下的沖突——從這個(gè)意義上，歐美社會(huì)中號(hào)稱最關(guān)注家庭的意大利“西西里人”確實(shí)是最合適的這個(gè)話題的。關(guān)于這種沖突，托納多雷在片中借助主角的口提出了一個(gè)解決方案，那就是回歸生活的常識(shí)，沒(méi)必要對(duì)孩子望子成龍，一切交給命運(yùn)來(lái)裁定即可——這就是影片中屢次出現(xiàn)的“葡萄酒是用葡萄做的”這句話，和最后那個(gè)新生嬰兒在首次剪指甲時(shí)手握鈔票的結(jié)束幕的內(nèi)涵——無(wú)奈之極。ps，主角的形象好有特色啊，仔細(xì)想想跟“大雄”挺神似。
