《洞房夜遭換親,她帶小皇帝去逃荒》劇情簡介
洞房夜遭換親,她帶小皇帝去逃荒是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
《洞房夜遭換親,她帶小皇帝去逃荒》相關(guān)評(píng)論
丶火焰
剛看小津時(shí)對(duì)原節(jié)子的“假臉”印象深刻,看過幾部之后覺得最“假”的臉可能是笠智眾:我很難說出這是怎樣的“假”感,只能描述為一種在作出反應(yīng)時(shí)極盡的控制和匱乏,并不是“演得不好”,而是呈現(xiàn)為人物驅(qū)動(dòng)力與外在表現(xiàn)之間的疏離——如果(戰(zhàn)后的、日本的、都市的、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的裂縫間的)人活的狀態(tài)就是對(duì)外的表演,那這樣的“臉”反而是一種至真的演技,對(duì)笠所永遠(yuǎn)代表的中老年男性來說尤其如此。小津的正反打中老讓我覺得上句與下句之間氣口過長,互動(dòng)中總有空拍,而他的電影中又常以對(duì)話戲占大部分,這種節(jié)奏是我每次都要看至少一個(gè)小時(shí)才能適應(yīng)的;同樣需要適應(yīng)的還有他呈現(xiàn)家庭倫理的邏輯,女性遭受的懲罰是多樣的,從失去孩子到失去生命,而總覺得男性(父親)好像最差也就是孤獨(dú)。不過,這部的下町景觀和城市聲景依舊相當(dāng)好。
檸檬味的番茄仔
不愧是邁克李,小型敘述空間里的內(nèi)容填充都能做到這么詳實(shí)且不雜亂,線性敘述的方式將人物設(shè)定基點(diǎn)托在劇情發(fā)展上,全片基調(diào)的冷冽與臉譜化的人物特點(diǎn)都襯托著主線講述與女主人物塑造。艾美達(dá)的表演值得稱贊。


