《春日攀纏》劇情簡(jiǎn)介
春日攀纏是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《春日攀纏》相關(guān)評(píng)論
大象猛喝糖漿
前半部分抽離了對(duì)白和尖銳的沖突，通過空鏡頭鋪設(shè)畫面過渡，這些漫長(zhǎng)而又明顯靜態(tài)化的長(zhǎng)鏡頭當(dāng)然營造出疏離感，將人物之間的隔膜影像化、意識(shí)化、狀態(tài)化，但若仔細(xì)觀察便會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)并不是完全如此，我們?nèi)阅馨l(fā)現(xiàn)錫蘭引導(dǎo)觀眾視角的痕跡，仍然是在努力的去塑造人物的心理、精神狀態(tài)，而不是對(duì)其進(jìn)行剖析探討，這是很明顯的仍以故事為主的體現(xiàn)，這也是我認(rèn)為的最明顯區(qū)別于塔氏電影的方面。固然里面有多處塔式電影畫面的二次呈現(xiàn)，會(huì)讓我們以為是對(duì)塔式的致敬、風(fēng)格的延伸以及人物的情感體現(xiàn)，但我認(rèn)為恰恰證明了錫蘭彼時(shí)無力繼續(xù)塑造人物龐大的精神心理世界，因而塔式電影里那磅礴的哲學(xué)思辨、濃重的宗教慰藉和強(qiáng)烈的人文關(guān)懷都不存在于本片里，錫蘭本人在后半段明顯增多的對(duì)白、景深鏡頭、鏡子反射甚至正反打的輔助下終于完成了戲劇高潮和這則故事。
媽寶狗的媽寶媽
呃，改編的算是面目全非了 但也不能說是太差 其中讓人十分郁悶的冗長(zhǎng)的對(duì)話其實(shí)是一種理念的表現(xiàn) 但是，確實(shí)有時(shí)候太冗長(zhǎng)了 男女主角都不錯(cuò)
派翠克劉
看的第二部胡導(dǎo)作品，還是其擅長(zhǎng)的古風(fēng)古韻的東方美學(xué)，視聽風(fēng)格極具個(gè)人特色，比如魚水之歡的展現(xiàn)。而光怪陸離的鬼神對(duì)戰(zhàn)也很有看點(diǎn)，尤其是配樂的的精彩運(yùn)用。結(jié)局頗具爭(zhēng)議，是黃粱一夢(mèng)還是前世輪回，觀眾心中自有答案。
