《轉(zhuǎn)身又見海棠開》劇情簡(jiǎn)介
轉(zhuǎn)身又見海棠開是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《轉(zhuǎn)身又見海棠開》相關(guān)評(píng)論
童話世界
傳統(tǒng)的爆米花電影,引用一條評(píng)論的內(nèi)容就是"全程都不講道理":犯人的離去,犯人的轉(zhuǎn)變,飛機(jī)能再次飛等等不合邏輯的地方,但是總體統(tǒng)籌上還是不錯(cuò)的要比傳統(tǒng)的爆米花電影強(qiáng)一點(diǎn)3.5星吧
在逃中
用有色人種演員和不從屬于任何歷史時(shí)代的布景與服裝來表現(xiàn)故事的超現(xiàn)實(shí)性，又以極具象征性的光線運(yùn)用突出畫面中的人物，囈語般的自言自語是人物的行為如同夢(mèng)靨，從美學(xué)的角度上講，這部電影可謂極具觀賞性。 麥克白的故事，本質(zhì)上是人的欲望被所謂“預(yù)言”無限放大或者說由預(yù)言來表現(xiàn)，爾后在宿命論的驅(qū)使下去實(shí)現(xiàn)自己的欲望，既將自己的生命寄托于命運(yùn)，卻又終日恐懼命運(yùn)成真，最終走向瘋癲。 在格斗中占據(jù)上風(fēng)的麥克白，因?yàn)槿斓袈湓诘氐耐豕诙溃耐豕陲w了出去，掉落在地，是預(yù)言中的宿命，卻也是由自己的欲望而主動(dòng)完成了預(yù)言。 對(duì)于如此經(jīng)典而又多次以常規(guī)手法演繹的故事，探索象征化的手法，不失為一種出路，但演員的表演以及手法在美學(xué)之外的實(shí)際意義，是一個(gè)巨大的問題
