《月籠玫瑰劫》劇情簡(jiǎn)介
月籠玫瑰劫是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《月籠玫瑰劫》相關(guān)評(píng)論
吃瓜隊(duì)長(zhǎng)
曾經(jīng)那么喜歡看satc，因?yàn)槟?個(gè)女人都是那么的獨(dú)立。女人獨(dú)立不是最大的福氣，但不獨(dú)立的女人的故事，誰都不愛看。當(dāng)carrie對(duì)big說，you and me, just us two的時(shí)候，那個(gè)因?yàn)楠?dú)立而美麗的carrie，那個(gè)沒有男人生活也可以很美好的carrie，徹底不見了
天宏茗茶
三部曲最佳！阿巴斯真正解構(gòu)了電影，讓真實(shí)、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)完全向彼此敞開，交織互融。既繼承了前作[生生長(zhǎng)流]對(duì)地震后災(zāi)民的人文關(guān)懷，又徹底推翻了前兩部所創(chuàng)造出來的現(xiàn)實(shí)幻景。那一次次看似重復(fù)的NG場(chǎng)面，盡管大都由戲中戲的演員說錯(cuò)臺(tái)詞導(dǎo)致，但每一次都有新的差異生成。拍戲外的另一主線是男主向拒不理他的女演員無(死)限(纏)執(zhí)(爛)著(打)的求愛過程，阿巴斯巧妙地消除了有無房子的階層差距，但是否文盲的背景依然橫亙?cè)趦扇酥g。最后的大遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭詩意而美妙——無盡的奔跑與追逐是否得到了預(yù)期的回答？稍許開放式的收尾。此外，片頭的汽車（車頭）主觀視點(diǎn)長(zhǎng)鏡頭也特別有意思，與同年文德斯[里斯本的故事]片頭汽車視點(diǎn)鏡頭蒙太奇并不相同，后者顯露出了汽車的一部分（包括擋風(fēng)玻璃局部）！透過側(cè)車窗的主觀鏡頭中的對(duì)話+1。（9.0/10）
木米木
#香港回歸三部曲之三# 同樣是回歸的那年，一條街上過著普通生活的一家一家人。祥仔和爸爸媽媽奶奶住在一起，認(rèn)識(shí)了大陸偷渡來的阿芬，兩岸的小朋友在一起賺錢中建立了友誼……對(duì)于普通人來說，回歸與否，日子還要照樣過。影片最后一幕，祥仔追逐著遣返阿芬的警車，幾個(gè)街道繞暈了，錯(cuò)把救護(hù)車當(dāng)警車，透過救護(hù)車的車窗，《香港制造》的中秋，《去年煙花特別多》的家賢，在路口相逢……
