《天降萌寶監(jiān)護(hù)人》劇情簡(jiǎn)介
天降萌寶監(jiān)護(hù)人是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
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何年希
引：選擇黑白攝影的主要原因是，我們現(xiàn)在所看到的亞馬遜已經(jīng)不是當(dāng)時(shí)科學(xué)家記載的那個(gè)的豐富多彩的生物圈了。在當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言中，對(duì)綠色的表達(dá)就有至少50種。與其用數(shù)碼去艱難實(shí)現(xiàn)一個(gè)并不準(zhǔn)確的圖像，不如通過(guò)觀眾的想象來(lái)還原。
AAA 依諾瓷磚王
分兩次，在飛機(jī)上斷斷續(xù)續(xù)看完了。安東尼奧尼在《放大》里，探討了很多哲學(xué)命題，相比關(guān)注外在事物，他更擅長(zhǎng)于刻畫(huà)人心?！斗糯蟆匪坪跻不卮鹆巳藗儗?duì)當(dāng)代藝術(shù)的困境的追問(wèn)，視角不同，關(guān)注的焦點(diǎn)不同，獲得的所謂的存在意義，也會(huì)有所分別?！斗糯蟆返墓适潞苡腥?，輕巧，又有導(dǎo)演的深意表達(dá)。比如手持?jǐn)z影機(jī)的發(fā)明，令凝視與被凝視的人物的關(guān)系，從成像世界直接過(guò)渡到了現(xiàn)實(shí)世界的發(fā)生。鏡頭里凝聚的畫(huà)框外，又有著驚人的發(fā)現(xiàn)。攝影師對(duì)“存在”的追索，似乎也象征了我們對(duì)于生命是否存在以及它本身的意義的思考。而影片似乎并沒(méi)有直接給出“存在”是否真的存在，而那個(gè)有關(guān)“存在”的故事外延，也是一個(gè)不可言說(shuō)的或者說(shuō)并沒(méi)有成型的假象敘事。影片結(jié)構(gòu)上，首尾呼應(yīng)入境的歡呼的年輕群體，似乎也在昭示著一個(gè)60年代風(fēng)云激蕩的時(shí)代的到來(lái)。
lavender _韶華
主演演的太好，把犯罪和死刑全部過(guò)程完成拍攝，石頭砸司機(jī)不敢看，最后死刑也是毛骨悚然。其實(shí)是人們的冷漠殺死了他。
