《透視天眼,我成了商業(yè)大亨》劇情簡(jiǎn)介
透視天眼,我成了商業(yè)大亨是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
《透視天眼,我成了商業(yè)大亨》相關(guān)評(píng)論
洛士文
電影真是于無(wú)聲處驚雷/為凱瑞穆里根而來(lái),總是陷入絕望當(dāng)中,無(wú)能為力,看電影的感受像是溺水的過(guò)程,好像怎么辦都沒法走出來(lái)/劇情一點(diǎn)也不爽,根本不是復(fù)仇,作惡者總是忘記和美化過(guò)去,只有受害者永遠(yuǎn)無(wú)法走出,但人們總是期待受害者走出來(lái),向前看。
青嵐ヾ
和自憐、小資情調(diào)溢出的《花束》比起來(lái),像是一扎深夜居酒屋的冰啤,微苦卻真實(shí)。在這里,戀愛激情的消退乃至落幕,或都無(wú)需多么莊重的理由, 它更像是給塵埃落定后的自我重審,找回在情感中的自我心靈史而非實(shí)際經(jīng)驗(yàn),提供了必要的契機(jī)。因此我們才能從舞蹈生涯中斷的男主,和落伍于時(shí)代的女主身上,體察到一種深陷往事粘連的落寞和無(wú)力感,與新冠大流行撕開的人際裂縫相襯托,構(gòu)成了個(gè)體愈漸原子化的縮影(以永瀨正敏串起的賈木許宇宙)。慶幸的是,關(guān)于愛的微小證據(jù)和標(biāo)注,并不會(huì)被埋沒于時(shí)間的進(jìn)程,而是充盈在城市的各個(gè)角落:水族館,出租車,劇場(chǎng)……對(duì)這些流動(dòng)空間敏銳的注視,也是影片日影味最足,也最讓人倍感親切和動(dòng)容的地方。


