《抬水丫鬟進(jìn)階手冊(cè)》劇情簡(jiǎn)介
抬水丫鬟進(jìn)階手冊(cè)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《抬水丫鬟進(jìn)階手冊(cè)》相關(guān)評(píng)論
易水涵
樂(lè)隊(duì)和好那段看到我暴哭??！黃金年代，這就是黃金年代里的故事啊。我愛(ài)那些藝術(shù)家，他們?nèi)涡?，自我，沖動(dòng)，但他們也脆弱，閃光，美好到一塌糊涂。想想后面樂(lè)隊(duì)的其他人沒(méi)有說(shuō)他一句壞話，花十年時(shí)間拍這個(gè)電影，除了暴哭我不知道說(shuō)啥
一天不黑我會(huì)死
熟悉的門德斯風(fēng)格，光影拿捏得死死，羅杰迪金斯的攝影緊隨其后靠譜到位，但門德斯向來(lái)的強(qiáng)項(xiàng)是拍而不是寫，所以就劇本講，即便元素再豐富格局也是小，光之帝國(guó)的片名頂不起來(lái)。主線是以種族歧視為根基鋪展敘事，無(wú)論是攜帶私貨的迷影致敬，還是邊緣人物之間的珍貴愛(ài)情，都是建立在主線基礎(chǔ)上的情節(jié)擴(kuò)充，但門德斯顯然想面面俱到，于是看到最后什么都講了，什么也都講不深，甚至本片不該算作迷影電影，人物屬性及影院設(shè)置都具備可替代性，唯一撬動(dòng)共鳴點(diǎn)的就是奧爾曼最后獨(dú)自觀影被觸動(dòng)的淚光，這是門德斯的情懷，也是電影治愈的力量，但卻無(wú)法將渙散的敘事焦點(diǎn)聚攏，6.5。
流動(dòng)的光影
Paul Newman Robert Redford Katharine Ross，what can i say? 20060603 9
楊禹TAO
最大的優(yōu)點(diǎn)是真實(shí)，但也過(guò)分拘泥于真實(shí)，大部分時(shí)間都在走彎路，效率極低。幾個(gè)罪犯檔次也太低，只是有勇無(wú)謀的亡命徒。比較有價(jià)值的是大量的辦案細(xì)節(jié)展示，以及對(duì)當(dāng)時(shí)底層社會(huì)的忠實(shí)記錄，現(xiàn)在看起來(lái)彌足珍貴。
