《千金小姐為尋夫花光全部家產(chǎn)》劇情簡介
千金小姐為尋夫花光全部家產(chǎn)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《千金小姐為尋夫花光全部家產(chǎn)》相關(guān)評論
圓圓的腦袋
回憶、夢境、現(xiàn)實(shí)之碎片交織成一片縈繞，將自我鏡像般投射在不同角色身上，無法歸去的故土，無處消解的鄉(xiāng)愁，深切感受到為何伯格曼盛贊塔可夫斯基。溪中飄落的羽毛，村口沉默行走的天使，想起《柏林蒼穹下》也是獻(xiàn)給塔的影片。塔式長鏡打破了時空連續(xù)性，如意識流的詩歌般游走，鄉(xiāng)在檐下，鄉(xiāng)在丘斯迪諾修道院中；有時長鏡生出自我意識，選擇自主地觀察世界，不再是角色的延伸與附屬，溫泉一場尤其深刻。弗朗西斯卡分娩時的圣母，打開的神圣性；反復(fù)出現(xiàn)空間的內(nèi)與外悖論關(guān)系，離而不能。一個長鏡中主角在不同位置出現(xiàn)，或當(dāng)我們以為主角在看時主角不經(jīng)意地走入畫面，漏雨的房間，詩歌，燃燒，又發(fā)現(xiàn)我迷戀的那些畢贛靈感從何而來。水中以火結(jié)束生命的對稱二人，恣意怒放的焚燒與小心神圣的燭火，兩片靈魂拼湊成一個，終得以救贖歸家。豆瓣第1900標(biāo)記
沒起風(fēng)
看不下去這種。歷史性遠(yuǎn)大于藝術(shù)性，大部分情節(jié)乏善可陳。對于戰(zhàn)爭表現(xiàn)最震撼的是“特殊勞工”從火車上喪尸般涌下來搶白面的一幕。我覺得日本人對于自己在二戰(zhàn)中（尤其是戰(zhàn)后）作為受害者的一面是可以透徹認(rèn)識的，所以這部分他們能拍的好；而對于二戰(zhàn)中自己是侵略者、他人被侵害的一面卻認(rèn)識不夠深刻，所以總是在幻想中塑造完美受害者的形象，這樣下去是做不到實(shí)質(zhì)上的反思與同情的。就像男主角一直在尋找殖民的“人性”方案，可殊不知殖民本身就是慘無人道的。難道真的沒有一個國家能拍出好的日中戰(zhàn)爭/抗日戰(zhàn)爭的作品了嗎？/另外劇組到底是從哪找了這么一堆像中國人又不是中國人的演員的