《招財(cái)進(jìn)寶小小福星闖進(jìn)門(mén)》劇情簡(jiǎn)介
招財(cái)進(jìn)寶小小福星闖進(jìn)門(mén)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《招財(cái)進(jìn)寶小小福星闖進(jìn)門(mén)》相關(guān)評(píng)論
洼地羔羊
【A】年少初看本片時(shí)，只覺(jué)得新奇有趣；再次重看，才明白為何宮崎駿的分鏡演出被如此推崇，因?yàn)檎娴氖侨矫娴耐昝?。開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面就已經(jīng)通過(guò)聲音建立起本片的環(huán)境特質(zhì)，與《龍貓》中那股渲染著沉悶、靜謐的蟬鳴聲不同，《魔女宅急便》則使用了更加輕盈的鳥(niǎo)叫聲和風(fēng)聲來(lái)確立影片基調(diào)上的活力。而后在小魔女修行的橋段中，我們看到了另一個(gè)與宮崎駿以往作品不同的點(diǎn)：「奇觀化」的轉(zhuǎn)移。魔法世界的奇觀被現(xiàn)實(shí)世界所取代，而平凡人的視角則移至小魔女身上，兩個(gè)世界的代表地位被反轉(zhuǎn)，構(gòu)建出另一種視覺(jué)奇觀。但在傳統(tǒng)的敘事下，卻加強(qiáng)了“城市空間”的存在，角色在其中游蕩，復(fù)雜的背動(dòng)和精妙的作畫(huà)是賦予環(huán)境生命力的基石。所聽(tīng)、所見(jiàn)、所感，此三者與觀眾產(chǎn)成共振，我們便明白，電影與創(chuàng)作者一樣是被賦予生命的，而非一昧創(chuàng)造奇觀的工具。
貓子
這版拍得挺好的啊，李亞鵬也沒(méi)有很傻。東方不敗真的很契合原著了，比起那些，腦洞式的創(chuàng)作還被夸得驚為天人的。東方不敗就是外在強(qiáng)大，內(nèi)心只是個(gè)小女人的性別認(rèn)知障礙啊
