《認(rèn)母還朝》劇情簡(jiǎn)介
認(rèn)母還朝是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《認(rèn)母還朝》相關(guān)評(píng)論
啾啾
#HKIFF46# 三代歐洲人的形象無(wú)疑是隱喻性的，指向了本片“圖窮匕見(jiàn)”的政治性。導(dǎo)演無(wú)疑是有意冒犯主流，卻不是通過(guò)赤裸野蠻的畫(huà)面。老白男的家兩次被占領(lǐng)，首先是象征著金錢(qián)力量的女粉絲，之后是更加直接的中東難民。老白男首先（歷史地）通過(guò)出賣(mài)自己的靈魂贖回了房子，而下一次（此刻地）又改如何反抗？/第二重冒犯在于對(duì)“母親”的呼喚和責(zé)備。結(jié)尾的“廢老”喃喃呼喚“母親”這個(gè)角色復(fù)歸，似乎也在代替觀眾來(lái)提問(wèn)“所以母親在哪兒？”/導(dǎo)演合乎規(guī)矩的使用他的技法貢獻(xiàn)了一組政治隱喻，但模糊的是，他僅僅是展開(kāi)了這種現(xiàn)實(shí)，還是在鼓吹一條道路？
ring中注定
是我見(jiàn)識(shí)太短讓我給它打出高分嗎？或許吧，畢竟我沒(méi)看過(guò)幾部莎劇。但就個(gè)人體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，攝影和背景音樂(lè)以及演員表現(xiàn)都十分優(yōu)秀，大氣磅礴，有其原本舞臺(tái)表現(xiàn)力，也有影視化后給予的加成。例如弒君那一段，影視化效果十分明顯。場(chǎng)景的構(gòu)畫(huà)也是，無(wú)論是迷霧還是似血?dú)堦?yáng)與火焰籠罩，電影利用其本身電影元素將場(chǎng)景的大氣磅礴圈進(jìn)演員周圍的一方舞臺(tái)。附言：我倒是沒(méi)有想到，給我印象最深的臺(tái)詞會(huì)是那句“醒來(lái)吧，那只是虛假的死亡，快來(lái)看看死亡本身！”
