《驚鴻故人歸》劇情簡(jiǎn)介
驚鴻故人歸是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《驚鴻故人歸》相關(guān)評(píng)論
初音洪武大帝
唔，倒是沒(méi)有想到翻拍作品居然拿到了最佳導(dǎo)演和影片，06年還有什么電影提名。是相當(dāng)不錯(cuò)，但比起來(lái)我還是覺得《無(wú)間道》更好，我記得這一年小李子是兩部作品提名男主這部是其中之一。杰克·尼科爾森出來(lái)的時(shí)候我想了好久這么熟悉看完了我才想起來(lái)是誰(shuí)。。
優(yōu)哈糖果I其實(shí)我是不想
可能是研究intermediality最好的樣本。有趣的是，看午夜兇鈴最好的媒介可能是電視，而看網(wǎng)絡(luò)迷蹤最好的媒介大概是電腦了。Richard Grusin說(shuō)，如今的媒介有兩種相反的趨勢(shì)，一種是隱藏媒介，使虛擬現(xiàn)實(shí)仿佛等同現(xiàn)實(shí)；一種是高亮媒介，強(qiáng)調(diào)其在意識(shí)和現(xiàn)實(shí)中扮演的角色。而這兩種趨勢(shì)在本片交匯共存了：因?yàn)槊浇楸旧硪呀?jīng)成為當(dāng)下無(wú)可回避的現(xiàn)實(shí)一種，在高存在感的情況下，它仍然讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感和真實(shí)感。雖然接受傳統(tǒng)影像時(shí)，我們獲取的也是扁平化在屏幕上的二維世界，但本片對(duì)這種扁平化進(jìn)行了再次壓扁，讓熒屏展示屏幕。這種雙倍壓扁之下，人情和人性變得既更加確鑿有形（通過(guò)社交媒體你可以幾乎了解一個(gè)人的全部），更具抽象感（當(dāng)這種展示偏離原貌）或者縱深感（如果我們進(jìn)一步考慮這種偏離背后的媒介原理和社會(huì)心理）。
