《換親七零女特工帶飛全家》劇情簡介
換親七零女特工帶飛全家是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《換親七零女特工帶飛全家》相關(guān)評論
@軒
8.8/10。①德國骨科與父女亂倫。②貫穿始終的是一種「殘酷感」，各種視聽皆是為這種氣氛服務(wù)：大量的綠色打光（作用上似《德州巴黎》與《捉賊記》）、密室內(nèi)恐怖扭曲的畫與扭曲表情的對應(yīng)、男主拔牙逼供的大特寫、走廊打斗片段、最高層兩人對峙時(shí)用鏡子渲染一種不安的詭異感、搖晃不穩(wěn)的鏡頭（男主跪在李有真面前求他那段）、剪舌頭時(shí)各種大特寫、等。③配樂真牛逼。④很多情節(jié)邏輯不合理（如催眠、私人監(jiān)獄、一個(gè)打幾十個(gè)），而電影視聽上也沒有營造足夠的「抽離現(xiàn)實(shí)感」（即“故事不是發(fā)生在真實(shí)世界”的觀感），甚至開頭的分屏播放國際事件新聞的片段還加強(qiáng)了寫實(shí)/現(xiàn)實(shí)感。⑤多種風(fēng)格化視聽片段的拼貼渲染了自由感，但故事卻沒絲毫自由感。
蒸気機(jī)（已瓦特
故事帶有很強(qiáng)烈的向田邦子的女性觀。讀過幾本向田邦子的小說和劇本后，能感覺她筆下的女性，往往是帶著隱秘的堅(jiān)忍。用比較庸俗的比喻，男人是石頭，而女人是水，女人戰(zhàn)勝男人的方式是用一種肉眼不可見的細(xì)膩與幽深，緩慢地侵蝕。這部電影里的女性也是向田邦子這個(gè)理念的延續(xù)。并不需要強(qiáng)求所有觀眾都一定能接受她的觀念，但本身也應(yīng)該尊重這樣一種女性視角下的女性觀。而作為導(dǎo)演的森田芳光，則在這個(gè)女性色彩濃郁的故事基礎(chǔ)上，賦予了電影一種奇妙的黑色幽默感，從而讓電影產(chǎn)生了一種反身自嘲的韻味，好幾段戲都拍得妙不可言。但從我個(gè)人而言，依然覺得本片不如《飲食男女》和《海街日記》。四個(gè)姐妹情感狀態(tài)與性格的設(shè)計(jì)，功能性過于明顯，不夠舉重若輕，在風(fēng)格化與生活流之間，沒有做好平衡。還不如森田芳光用更加風(fēng)格化的方式講述這個(gè)故事。
唐師傅
侯孝賢與賈樟柯玩長鏡頭，能讓鏡頭中持久佇立的現(xiàn)實(shí)景觀發(fā)酵出意蘊(yùn)悠長的獨(dú)特味道。而王超這部手筆稚嫩青澀，過度依賴長鏡頭的詮釋反而消耗了觀者的耐性。開場與索菲亞的《在某處》異曲同工，這個(gè)良好的開局沒有在影片下文得以延續(xù)甚是可惜，突兀的結(jié)尾也有狗尾續(xù)貂之嫌。
