《美颯廚娘要翻身》劇情簡介
美颯廚娘要翻身是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《美颯廚娘要翻身》相關(guān)評論
幕僚長Q
整體太法國主旋律,同預(yù)期比大失所望,不知為何杜邦泰爾執(zhí)導(dǎo)的片子看著總不大順。音樂太滿,意圖過強,張弛無度,節(jié)奏失當(dāng),算相當(dāng)缺乏導(dǎo)演天賦的。作為喜劇,笑果不甚理想,尤其缺乏法國喜劇那種輕松散漫卻又游刃有余且富涵智慧趣味的調(diào)性(九月懷胎一樣的問題,"賣笑"很吃力);這部還是戰(zhàn)爭題材,可惜對"戰(zhàn)爭"主題的思考尤為空泛,幾乎淪為背景板。角色也偏臉譜化,大量陳詞濫調(diào),好人壞人界限清晰分明,對"人"與"戰(zhàn)爭"及其間的關(guān)系缺乏深刻探討理解,這讓它作為一部戰(zhàn)爭片也很失敗。那些五彩斑斕的面具給人游離感,更顯主線推進的力不從心。唯一亮點大概是納威爾這"大眼仔",圓溜溜的雙眼看起來好像鼯鼠。這可愛的大眼睛真不是白長的…全片幾乎只運用眼神表演傳情,真可謂"天賦"。觀影過程中在想,為何富家父子因理想而棄絕和解的故事對觀眾百試不爽?哪怕它淺得只是個設(shè)定?
沉默的一年
1.詫寂，幽玄，空靈的運鏡、布景、能樂、人物調(diào)度使得影片氣韻先行，使其美的形象先于具象化的對象而在于時間與空間之往復(fù)流動中。 2.黑發(fā)、雪女、無耳芳一、茶杯中，四則日式志怪故事從講述之客體、精神、意識形態(tài)回溯至講述者本身，回溯到觀察者主題，形成一種結(jié)構(gòu)性的閉環(huán)，在氛圍的保證下兼顧了“感”和“思”。 3.電影語言的官能化，其非以形而上之風(fēng)格（如全景長鏡頭）為先行，而在保持意象之美的同時使得鏡頭語言更加多元化與工業(yè)化，契合了時代之要求。 4.聽覺的抽離化表達，去除略顯雜亂的現(xiàn)實音效，專注于靜中之動，形成自洽的意境。
