《掌中鳥》劇情簡介
掌中鳥是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《掌中鳥》相關(guān)評論
得是的...
他們反復(fù)提到的“鳥人”，出自一部我非常喜歡的電影，1984年的 Birdy，上映時(shí)間正是本片故事發(fā)生的年代。那時(shí)尼古拉斯·凱奇還不是爛片之王，而是驚艷不輸于本片兩位男主的美少年。 如果你看過《春光乍泄》，一定會對片尾的瀑布印象深刻。黎耀輝說，“我始終覺得，站在瀑布下面的，應(yīng)該是兩個(gè)人”，阿漢與柏德要幸運(yùn)一些，三十年后的他們都站在這里，只是又一次擦肩。 不敢承認(rèn)的愛，不愿面對的自己，毀了不止兩人的一生。然而失去彼此的三十年，一樣好好活著，一晃而過。最痛的是過錯(cuò)，不是錯(cuò)過，如果沒有最后的重逢，也許反而沒有那么幻滅。 在心底刻下你的名字，像我推開你一樣用力。
花生葉
捷克新浪潮時(shí)期的作品，估計(jì)喬拉·赫茲也就這么一部能看的。比較注重技法和體驗(yàn)，因此鏡頭語言和技巧表達(dá)相當(dāng)出色，廣角鏡頭和大特寫偏多，象征性鏡頭比比皆是，剪輯比較復(fù)雜甚至可以說是方法派，呈現(xiàn)出的效果相當(dāng)詭異。配樂倒是十分優(yōu)雅，但在這種優(yōu)雅下演繹冷酷、殘暴與控制，本質(zhì)上又構(gòu)成了另一種隱喻，可以說是相當(dāng)納粹主義的蒙太奇技法運(yùn)用了，政治意味十足。很難想象拍出《焚尸人》這樣杰作的導(dǎo)演竟然又拍出來《魔格亞納》那種不知所云的小垃圾，雖然喬拉·赫茲自己說《焚尸人》是被當(dāng)局介入最少、創(chuàng)作最自由的一部作品，但這中間差距也太大了點(diǎn)……需要學(xué)習(xí)技法運(yùn)用的時(shí)候一定要看的一部作品，幾乎是不動(dòng)聲色地把蒙太奇和攝影的高端技法玩了個(gè)遍，產(chǎn)生了一種妖冶詭異而又凝重莊嚴(yán)的魅力。PS.攝影是奎氏兄弟