《我和前男友的小錢(qián)包》劇情簡(jiǎn)介
我和前男友的小錢(qián)包是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《我和前男友的小錢(qián)包》相關(guān)評(píng)論
湮沒(méi)
對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)社會(huì)大環(huán)境下所帶來(lái)的微妙影響，在潛移默化中改變著人們的思想，從小的教育在他們的血液里留下了反抗的情緒，有人打破常規(guī)直面現(xiàn)實(shí)，有人故步自封墨守成規(guī)，創(chuàng)作的靈感難以找尋，但更難以得到的是對(duì)自我的認(rèn)知。時(shí)代在進(jìn)步，社會(huì)在發(fā)展，電影的制作環(huán)境也在經(jīng)歷著無(wú)法想象的變化，電影市場(chǎng)的萎縮在不斷刺激著電影人的自我突破，一部部?jī)?yōu)秀的作品展現(xiàn)在了觀眾眼前，也會(huì)有一部部失意的作品被遺忘在了角落之中，珍惜成功，銘記失敗，相信未來(lái)會(huì)更好。
小妮秋秋
真是很詭的敘事，三重閃回還不斷地切換人稱(chēng)視角，在閃回中還有平行敘事，但是楊德昌還沒(méi)有到小林正樹(shù)的程度，他并沒(méi)有把握好。對(duì)這種繁復(fù)的敘事而言，把故事講完就已經(jīng)精疲力盡了，更不要說(shuō)后面還融合了一些并不自然的懸疑片的套路。楊德昌的優(yōu)勢(shì)在于對(duì)小團(tuán)體的聚焦，每個(gè)角色的生活哲學(xué)，那些詩(shī)句，因?yàn)樗麄兓コ獾闹黧w性而形成一種交響曲。但是在這里，就只是單單講述一個(gè)故事，矛盾總是單一的，他的主體性釋放不了，無(wú)法在這些生活哲學(xué)之外形成一種冷峻的觀看，因此就只能屈服于抒情了。他的說(shuō)教無(wú)法超越出來(lái)成為藝術(shù)。
果茶吧
7 野村芳太郎也算是高估一位日本導(dǎo)演，本片也是工整端正，雖然不時(shí)有回憶和倒敘，但整體是非常明顯的三幕劇結(jié)構(gòu)，第三幕的平行剪輯還是很打動(dòng)人的。這次看觀感有所不同，對(duì)日本作為一個(gè)宏大整體向前的軍國(guó)時(shí)代，社會(huì)達(dá)爾文主義催生出的放棄社會(huì)邊緣群體的選擇也是層出不窮，法西斯德國(guó)和日本都出現(xiàn)過(guò)優(yōu)生學(xué)和生育干預(yù)的政策，麻風(fēng)病在那個(gè)時(shí)代不但受到社會(huì)的唾棄，還受到政策的嚴(yán)格管理，強(qiáng)制隔離至死和禁止生育。當(dāng)一個(gè)社會(huì)思想被鉗制和整體病態(tài)時(shí)間越長(zhǎng)，造成的影響越久遠(yuǎn)。執(zhí)政者越是社達(dá)和馬基雅維利主義，邊緣群體越是被打壓被忽視，也會(huì)蔓延到社會(huì)的每一個(gè)角落，認(rèn)為邊緣群體可以被放棄，甚至是國(guó)家發(fā)展的拖累，最后發(fā)展到對(duì)這些人群的社會(huì)與政策的雙重限制，甚至生育禁止也就不奇怪了，不過(guò)想到還存在對(duì)正常人的生育控制，算了......