《盛裝戀愛(ài)有理由》劇情簡(jiǎn)介
盛裝戀愛(ài)有理由是由冢原亞由子,棚澤孝義,府川亮介執(zhí)導(dǎo)，川口春奈,橫濱流星,丸山隆平,夏川結(jié)衣,向井理,飯尾和樹(shù),中村安奈,山下美月,高橋文哉,瀧川英次,櫻井圣,山本千尋,工藤夕貴,生瀨勝久主演的一部日劇。主要講述了：真柴久留美（川口春奈 飾）在一家室內(nèi)裝修公司上班，每天都將全部的心思投注到工作中去的久留美，竟然忘記了交房租，因而被房東趕出了出租屋，落得一個(gè)流落街頭無(wú)家可歸的悲慘下場(chǎng)。在這樣一個(gè)危急關(guān)頭，從前打
同類(lèi)日劇
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嘵遲
直覺(jué)上總是認(rèn)為，第一爐香的文本婁燁拍更合適，看完后更堅(jiān)定了這個(gè)想法，最懂女性的不一定是女導(dǎo)演或女編劇。文本外將電影口碑的崩盤(pán)不加剖析地直接甩給演員，更是作為電影作者最不該有的姿態(tài)。第一爐香是張愛(ài)玲第一部公共刊物上發(fā)表的小說(shuō)，在其創(chuàng)作序列里，屬于留白較多、風(fēng)情很重的一部，這本給影像改編做足了空間?？墒侨f(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，整個(gè)創(chuàng)作班底完全不在意填補(bǔ)留白和塑造風(fēng)格，而是將所有的精力用于逐字逐句背誦原文，在“張腔”面前過(guò)于謹(jǐn)小慎微。王安憶的劇作水準(zhǔn)讓人不敢恭維，大段無(wú)效冗余的情節(jié)和口水臺(tái)詞充斥著影片后半部，讓人如芒在背，如鯁在喉，如坐針氈。市集一場(chǎng)，葛薇龍袍子著火一段是多么關(guān)鍵、蒼涼、頹敗的一筆，竟然設(shè)計(jì)二人隔著一個(gè)洞玩起來(lái)了，也真是服了。最后，復(fù)雜文本的改編，最大忌就是突出強(qiáng)調(diào)愛(ài)情，瞬間薄且寡淡。
童子軍大王
11.7上海群島書(shū)店。記片尾歌詞“我想我的頭發(fā)像孔雀一樣，帶我飛過(guò)工廠(chǎng)的高墻?！惫と藗兌颊鎿矗诠夤株戨x的滑冰場(chǎng)霓虹燈下肆意流動(dòng)，像將要擱淺但仍在張嘴呼吸的魚(yú)。女孩子說(shuō)她結(jié)婚時(shí)要重回殺馬特的造型，一種傷痛的無(wú)聲嘶喊，又像是借以宣告叛逆又淤青少年年代的翻篇。有人返鄉(xiāng)，有人回廠(chǎng)，有人在無(wú)奈溯流后開(kāi)啟新階段。但他們都有一段鑲嵌在灰暗店鋪中的過(guò)去，都曾擁有借頭發(fā)飛往斑斕世界的愿景。
吾輩本命即夢(mèng)想
故事是好故事，但是并不感覺(jué)是多么喜劇，只能說(shuō)三谷幸喜把喜劇搞的太嚴(yán)肅了，可能三谷幸喜電影已經(jīng)形成了這種風(fēng)格了，無(wú)能量不喜劇，還沒(méi)有日本動(dòng)畫(huà)片里面來(lái)的幽默。如果說(shuō)有什么亮點(diǎn)的話(huà)，就是片子采用的情景劇手法，場(chǎng)景極其簡(jiǎn)單，可比《這個(gè)男人來(lái)自地球》。沒(méi)有《盜鑰匙的方法》搞笑，給3星吧。
金桔醬
這部片子拍的相當(dāng)好了，雖然他比不上那么那么好，但是五分也值，它不僅僅宣揚(yáng)女權(quán)，特別現(xiàn)實(shí)，女性也有解放自己的權(quán)利，她們只是表面上遵循這個(gè)社會(huì)罷了，而且也不能特別批評(píng)男人，影片里既有好人，也有壞人，大社會(huì)是“壞男人”，卻有“好人”,受過(guò)教育的人站出來(lái)幫助他人，印度的落后在銀屏中被放大了，但是展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，敢于放大，這是多么大的進(jìn)步，包容性多么強(qiáng)的國(guó)家