《沒(méi)有名字的女人》劇情簡(jiǎn)介
沒(méi)有名字的女人是由金明旭執(zhí)導(dǎo),吳智恩,徐智錫,樸相旭,崔允素主演的一部韓劇。主要講述了:
《沒(méi)有名字的女人》相關(guān)評(píng)論
維克優(yōu)文
為什么美國(guó)有那么高的持槍犯罪率?因?yàn)槊绹?guó)血淋淋的歷史?那德國(guó)呢?英國(guó)呢?日本呢?因?yàn)槊绹?guó)多民族?那加拿大呢?英國(guó)呢?因?yàn)槊绹?guó)多犯罪主題的電影和游戲?格斗類(lèi)游戲大多來(lái)自日本吧?哪個(gè)國(guó)家的年輕人不在期待下一步好萊塢血戰(zhàn)大片呢?一定要行使你的權(quán)利,持槍保護(hù)自己,美國(guó),你在害怕什么?
霹靂俏嬌娃
【C+】同樣的碎片化敘事在《踏血尋梅》里是生效的,因?yàn)榧糨嫃念^到尾都有非常清晰的道德指向,并一路裹挾觀(guān)眾沖向末路的死與新生。但在《風(fēng)再起時(shí)》里,這種敘事又難以成立。梟雄式的時(shí)代劇必然是幌子,內(nèi)在仍是近乎空蕩的格調(diào),竭盡全力用影調(diào)渲染所謂的“私人情緒”,可依舊是靠著演員魅力來(lái)粗暴取代角色的本真。香港電影對(duì)翁子光而言只是一道容器,在這個(gè)過(guò)程中他只是一昧向內(nèi)傾瀉自己對(duì)不同類(lèi)型的喜好,并不斷效仿王家衛(wèi)的皮囊(絕對(duì)是刻意的,幾乎未曾考慮任何血與肉的填充),與導(dǎo)演前作相比徹底墮落成了矯情的精美雞肋。但仍然有非常精彩的局部——比如南江緩緩敘述自己在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的往事,影像終于作用在了實(shí)處,光就這個(gè)段落已經(jīng)足以秒殺《無(wú)名》全片。


